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描寫擷英·聲音

■ 伍 穆

1、天籟

大伯引我在林中走著。聽不到我們的腳步聲，耳邊仍然是澌澌的水聲，簌簌的風聲，還有此起彼伏的吱吱的蟲聲。這些聲音糅在一起，更渲染了山林的寂靜，秋夜的清幽。我知道，這并不是大自然專為我演奏的輕音樂，不論我在與否，它總要響，就像山泉總要從山的心臟流出一樣。這是天籟。（周同賓《天籟》）

【點評】天籟就是自然界發(fā)生的美妙的聲音，它包括風聲、雨聲、蟲鳥、山泉之聲等。天籟只發(fā)生在遠離城市、人群的地方，特別是人跡罕至之處。天籟讓環(huán)境更清幽，是生態(tài)健康的表征。作者用疊音的擬聲詞來形容，用優(yōu)美的輕音樂來比喻，并且指出了它的持久、永恒的特點。

2、聽泉

入夜，山中萬籟俱寂。借宿寺旁客房，如枕泉而眠。深夜聽泉，別有一番滋味。泉聲浸著月光，聽來格外清晰。白日里渾然一片的泉鳴，此時卻能分出許多層次：那柔曼如提琴者，是草叢中淌過的小溪；那清脆如彈撥者，是石縫間漏下的滴泉；那厚重如倍司（貝斯）轟響者，應(yīng)為萬道細流匯于空谷；那雄渾如銅管齊鳴者，定是激流直下陡壁，飛瀑落下深潭。至于泉水繞過樹根，清流拍打卵石，則輕重緩急，遠近高低，各自發(fā)出不同的音響。這萬般泉聲，被一支看不見的指揮棒編織到一起，匯成一曲奇妙的交響樂。（謝大光《鼎湖山聽泉》）

【點評】這一段語言考究，作者賦予了山泉鮮明的旋律節(jié)奏，音樂感很強。前幾句以短句為主，讀來輕快脆亮，如深夜聽泉，叮當作響；中間連用四個排比句式，具體描繪泉鳴的不同音色和層次；然后描寫更復(fù)雜的泉鳴。句式長短變化，讀來盤旋悠長，如琴聲在山谷中回蕩。

3、沙漠里的風聲

我尖叫起來，聲音尖銳、急促，可在沙漠里，只需一秒鐘，便被風聲吞噬殆盡，什么都聽不見。沙漠里只有一種聲音，風的撕扯聲：刺啦……刺啦……刺啦……無止境的刺啦……聽久了這種聲音，對它會生出依賴感，如果沒有刺啦相伴，這個浩大空間里的死寂，將更駭人。刺啦……刺啦……顯示著一種呼吸，一種運動，一種改變。（丁燕《看大海》）

【點評】作者在寫看到大海之前，先寫“死去的海”（海水蒸發(fā)后留下的固體黃沙——塔克拉瑪干沙漠）。沙漠里的風聲與別處不同，一是單調(diào)，二是無止境，使人對它產(chǎn)生依賴性。作者運用對比和擬聲的方法，使風聲成為浩大沙漠里唯一對抗“死寂”的物理元素。

4、海風

入夜，兩個女人躺在一張床上，聽著窗外呼嘯的風聲，說著自己的心事。

這是海濱城市特有的風聲。很堅硬。很凄厲。像許多哨子在合鳴著同一個音符，音符在夜空中很響亮很迅速地劃過，飄向遠方，然后，下一次合鳴又由遠及近地吹來了。（馬枋《生為女人》）

【點評】海風是從海面吹向陸地的風，一般比較平和，感覺似乎比較強烈，但并沒有想象中那樣狂暴。用簡潔的語言表現(xiàn)了海風的質(zhì)感和節(jié)奏感。

5、雨聲

雨點先是小而密，落在薄薄的小青瓦上，叮叮咚咚，如珠璣在玉盤里亂跳；擊在為采光而設(shè)的玻璃瓦上，聲音尖脆，猶如琴聲中的高音階；打在木曬樓上的雨點，因晾曬衣服的腳步磨亮了樓梯地板，聲音細膩而光潔；但前廳堂雕花檐板上的雨聲，恰恰相反，渾重而古樸；響在麻石臺階上的雨聲，沉著而充滿力度。雨越下越大，越下越密。他聽見潺潺湲湲的流水聲了，那聲音來自高高低低的屋檐邊的木筧。木筧節(jié)節(jié)相連，一直把水導(dǎo)到天井邊；溜筒（打通的大楠竹）豎著與木筧相接，水便暢快地流入地下的陰溝。老屋的地下水道縱橫交錯，水聲急促猶如金鼓轟鳴。（聶鑫森《懷念一種聲音》）

【點評】文章寫一位中年畫家對雨聲的懷念。作者運用比喻、排比等手法，形象生動地表現(xiàn)出了雨聲的特點以及帶給人的美妙感受。這種美妙的雨聲又與下文寫的現(xiàn)在的雨聲（特點是呆板、沉悶、壓抑等）構(gòu)成鮮明對比，強烈地表達出主人公對淳樸自然生活的熱愛和懷念。

6、布谷鳥鳴

鳥鳴急促地響了，是布谷鳥，山里人俗稱“燒香擺供”，前一只喊著“燒香擺供”，話音沒落，后一只立刻接上了嘴“一壺一壺”，似乎天衣無縫，側(cè)耳諦聽，破譯得出“阿爹阿哥，割麥垛垛。割麥垛垛，家家吃饃……”的農(nóng)事密碼，這也是山里娃們麥香彌漫的催眠曲。（簡默《回望書》）

【點評】表面上只用了聲音模擬的方法，實際上有豐富的文化內(nèi)涵。作者寫鄉(xiāng)村遍地鳥鳴，是以農(nóng)民的勞動和生活為背景的，布谷鳥被視為催收催種的使者，農(nóng)民們對豐收的期盼和對美好生活的向往也就寄托在布谷鳥鳴之中，同時也表現(xiàn)了作者對山村生活的喜愛。

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