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“文化中國行·美術(shù)里的長江”⑨江西篇丨俊采星馳 繪就贛鄱大地新畫卷

9月20日 17時 閱讀 28427

“物華天寶,龍光射牛斗之墟;人杰地靈,徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列,俊采星馳。”唐代大詩人王勃在千古名篇《滕王閣序》中這樣寫道。

位于江西南昌的滕王閣,與岳陽樓、黃鶴樓并稱為江南三大名樓。其所在的這片土地歷史悠久,文化燦爛。唐宋八大家中江西就有3人(歐陽修、曾鞏、王安石),還有書畫巨匠八大山人(朱耷)、傅抱石、黃秋園等,可謂是“雄州霧列,俊采星馳”。厚重的文脈滋養(yǎng)著這方沃土,形成了江西獨(dú)特的人文精神。

滕王閣6公里外的江西省美術(shù)館,融合了中國古典與歐洲設(shè)計(jì)風(fēng)格,是一座頗具特色的建筑。8月20日,開展一個月的第十四屆全國美術(shù)作品展覽工藝美術(shù)與陶瓷藝術(shù)作品展在此落幕,盡管正值酷暑,具有強(qiáng)烈視覺沖擊效果的展覽仍然引來了眾多觀展者。

五年一屆的全國美展是國內(nèi)最高規(guī)格的美術(shù)大展,工藝美術(shù)與陶瓷藝術(shù)展區(qū)則是其中極富特色的展區(qū)之一。這一美術(shù)界的盛會緣何相中了江西?繼承“昌南瓷名天下”的血脈,傳統(tǒng)陶瓷技藝正在被越來越多的年輕人賦予新的時代表達(dá)。這,或許是最好的回答。

此次入選展覽的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者絕大部分是40歲以下的年輕人?!八麄儾粌H代表著中國藝術(shù)陶瓷的未來,同樣也代表著生活陶瓷的未來?!鄙頌榻魅说那迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院長聘教授、中國美術(shù)家協(xié)會陶瓷藝術(shù)委員會主任白明頗為激動地說。

陶瓷藝術(shù) 凸顯時代風(fēng)尚

眾人皆知,陶瓷是江西聞名于世的一張亮麗名片。

這里是我國陶器文化最早發(fā)源地之一:萬年仙人洞出土了中國最早的陶片;吳城遺址中發(fā)現(xiàn)我國目前年代最早的原始瓷器和已初備瓷器燒造條件的六座龍窯;鷹潭角山窯址是至今最大的商代窯爐;豐城洪州窯是全國研究青瓷起源和發(fā)展的主要窯場之一;吉州窯是宋代著名的兼收南北名窯制瓷技藝的綜合性大瓷窯;“千年瓷都”景德鎮(zhèn)更是舉世聞名,依托景德鎮(zhèn)國家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗(yàn)區(qū)建設(shè),陶瓷文化駛?cè)肓藙?chuàng)新性發(fā)展的快車道,為當(dāng)代工藝美術(shù)的繁榮發(fā)展提供了無限可能性。

江西在本屆全國美展中取得了歷史最好成績,54件陶瓷藝術(shù)作品入選,超過入展陶瓷藝術(shù)作品總數(shù)的1/5。比如,作品《大國筋骨——城市天際線》將時代性的語言符號與傳統(tǒng)文化、陶瓷美學(xué)相融合,呈現(xiàn)新中國成立以來城市建設(shè)取得的矚目成就。作者譚丹武介紹,作品選取了我國東南西北四座具有代表性的城市——北京、上海、香港、重慶的CBD作為素材,加入了兩個動態(tài)裝置,以展現(xiàn)大國建造成就和大國基建速度。

作品《文明·一帶一路》將泥片成型運(yùn)用到極致,通過熏燒手法將作品的復(fù)古感、人與馬的視覺感塑造得極為到位。這是新時代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的一種新風(fēng)尚,也是中華美學(xué)與當(dāng)代藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。

對此,白明感嘆:“過去我們一談到江西陶瓷就想到青花瓷,而今天的江西,整個陶瓷的創(chuàng)作是豐富多彩的,無論是形態(tài)研究、釉色研究、燒成研究,還是對傳統(tǒng)技法的使用,江西的藝術(shù)家都在成長?!?/span>

傳統(tǒng)筆墨 注入當(dāng)代觀念

從古樸典雅的瓷器,到意境深遠(yuǎn)的山水畫,江西的美術(shù)創(chuàng)作兼具古樸與創(chuàng)新,既有對傳統(tǒng)山水意境的執(zhí)著追求,在筆墨間盡顯古典之美;又超越傳統(tǒng)的筆墨思想,注入了當(dāng)代文化觀念。

如八大山人的《墨荷圖》堪稱中國水墨畫中的經(jīng)典之作,整幅畫作采用仰視畫法,其立意、構(gòu)圖、風(fēng)格突破前人;被譽(yù)為“江西畫派”開派畫家的羅牧,其《山水十二條屏》氣勢磅礴,筆墨老到,丘壑混成,不可多得。

回望近現(xiàn)代,江西籍畫家傅抱石與關(guān)山月共同為新建的北京人民大會堂所繪的巨幅山水畫《江山如此多嬌》,將祖國的壯麗山河和人民的豪邁氣魄表現(xiàn)得淋漓盡致;被譽(yù)為中國書畫界“當(dāng)代陶淵明”黃秋園所作的《溪山訪友圖》,以其寧靜致遠(yuǎn)的意境和精湛的筆墨技巧,展現(xiàn)了畫家對自然美的獨(dú)特感悟和對人生的深刻理解。

▲《江山如此多嬌》 傅抱石、關(guān)山月 中國畫

半月前,為了解江西當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作情況,記者聯(lián)系上江西省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席蔡超,他真誠、熱情、寬厚的聲音從電話那頭傳來,印證了業(yè)界對他的評價:不但畫畫得好,人品也非常好。今年8月27日晚,中央電視臺大型紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》播出第四季第13集《吊裝》,該集片名就是取自蔡超創(chuàng)作于1992年的中國畫《吊裝》。這位當(dāng)代江西美術(shù)界的傳奇人物,剛剛度過了自己的80歲壽辰。

▲《吊裝》 蔡超 中國畫

蔡超用中國傳統(tǒng)筆墨表達(dá)現(xiàn)代工業(yè)空間的詩意,記錄下中國工業(yè)化進(jìn)程中最具力量的一瞬:《吊裝》成為上世紀(jì)90年代初期中國工業(yè)題材的經(jīng)典之作,看似是在畫工人吊裝施工的場景,實(shí)則更畫出了大寫的人的力量和精神。

熟悉蔡超藝術(shù)創(chuàng)作的江西省美協(xié)副主席、秘書長楊震說:“蔡超在繼承中國繪畫傳統(tǒng)的同時,努力探索傳統(tǒng)藝術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型,在水墨藝術(shù)領(lǐng)域注入了當(dāng)代文化的觀念與創(chuàng)新意識,形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)表現(xiàn)語言。”

關(guān)注現(xiàn)實(shí) 呈現(xiàn)多元發(fā)展

隨著時代的變遷和社會進(jìn)步,江西當(dāng)代美術(shù)呈現(xiàn)出多元化、繁榮發(fā)展的態(tài)勢,版畫、雕塑、現(xiàn)代漆畫、油畫等種類的不少作品都展現(xiàn)出對新題材、新形式、新技法的探索與突破。

江西文藝評論家陳米歐向記者介紹了這樣幾幅有代表性的作品——

版畫家陳祖煌的《春潮》,是畫家于1979年在江西宜春創(chuàng)作完成的黑白木刻版畫作品。時代背景與作品的立意主題恰好逢遇,并疊映出中國改革開放的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn),展現(xiàn)了當(dāng)代江西美術(shù)家對現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注和表現(xiàn),即通過不同的藝術(shù)語言和表現(xiàn)手法,將時代的變遷和人民的生活狀態(tài)生動地呈現(xiàn)于世。

▲《春潮》 陳祖煌

馬志明的油畫《外婆家的地窖》、宋小敏的版畫《田園清清》,體現(xiàn)了藝術(shù)家對家鄉(xiāng)、對親情的深情厚誼;羅堅(jiān)的油畫《城市系列之八》、劉稱奇的漆畫《世紀(jì)潮》,則代表了當(dāng)代江西美術(shù)在油畫、漆畫等藝術(shù)領(lǐng)域的探索和成就。此外,獲得全國美展陶藝作品金獎的孟福偉作品《生死時速》表現(xiàn)了汶川地震時的救援場景,再度彰顯江西在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力。

▲《生死時速》 孟福偉 陶瓷

2021年,建黨百年主題雕塑《信仰》以莊嚴(yán)、巍然的面貌矗立在中國共產(chǎn)黨歷史展覽館廣場的東南角,成為黨史展覽館的重要組成部分和重要形象。素白而莊重的雕塑群像,以黨旗下黨員們舉起右手莊嚴(yán)宣誓為創(chuàng)作構(gòu)思和造型敘事,給人以強(qiáng)烈的精神震撼和視覺沖擊,令人肅然起敬。領(lǐng)銜主創(chuàng)這一大型主題雕塑的就是時任中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院副院長、雕塑系主任呂品昌。目前,身為上饒人的他已回到江西,擔(dān)任景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)黨委副書記、副校長,江西省美協(xié)主席。呂品田、呂品昌、呂品晶三兄弟,被美術(shù)界譽(yù)為“呂氏三杰”,分別在美術(shù)理論、雕塑和建筑領(lǐng)域享有盛譽(yù)。

“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色?!蓖醪凇峨蹰w序》如此描述身邊的美景。這絕美的山水意境和深厚的文化底蘊(yùn),無疑是江西美術(shù)創(chuàng)作的寶貴財(cái)富。我們有理由相信贛鄱大地的美術(shù)事業(yè),必將在新時代綻放出更加耀眼的光芒。

(來源:江西新聞)


編輯:方旬瑜

責(zé)編:鐘千惠

審核:許欽

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