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天津女作家尹學(xué)蕓的中篇小說《那一天》，講述了新冠疫情期間普通人的日常故事。文章開頭有一段話：她出來前特意問了下小度。小度小度，今天幾度？智能屏里傳出機(jī)器女聲：零下七度，天寒注意保暖。她想了一下零下七度是什么概念，把穿好的旅游鞋脫掉換上長(zhǎng)絨鞋，又在棉襖外邊加了長(zhǎng)款羽絨服。帽子手套全部捂嚴(yán)實(shí)，走到院子里才發(fā)現(xiàn)忘了口罩，又開門回來了。

這段話的主要情節(jié)概括起來就是兩個(gè)字：加衣。為什么要加衣？天氣變冷了。北方冬天室內(nèi)有暖氣，主人公靈燕在出門前通過“小度”查詢了天氣。詢問“小度”的經(jīng)過，就賦予了小說一絲時(shí)代氣息。加衣保暖本是尋常事，卻被作者寫得“熱烈繁忙”。除了查詢“小度”（前奏），作者從五個(gè)方面寫“加衣”：換鞋，加羽絨服，戴帽子，捂手套，系口罩。作者不是平均使用力量，分條陳述，而是從容不迫，使用不同的句式，長(zhǎng)短變化，繁簡(jiǎn)參差，分合相宜，主動(dòng)句與被動(dòng)句輪流上陣，錯(cuò)綜交織，生動(dòng)活潑。不僅如此，作者還故意宕開一筆，把戴口罩一事延遲敘述，讓人物忘了又回家去拿。這就讓幾乎沒有什么情節(jié)的簡(jiǎn)單事件一波三折，好事多磨。這和當(dāng)時(shí)的環(huán)境有關(guān)。此時(shí)正是疫情期間，靈燕在家蟄伏了20天，冰箱已經(jīng)空了，她要去趟超市。當(dāng)時(shí)的她對(duì)戴口罩一事缺乏敏感，又意識(shí)到非戴不可，故返回取之。當(dāng)然，這也和主人公的年齡、性格等有關(guān)。靈燕年過半百，身體不好又缺乏自信。下文又引出靈燕返回時(shí)與老方關(guān)于有沒有帶手機(jī)的對(duì)話（手機(jī)也是一種裝備），使出門前的“裝備”一事的敘述跌宕起伏。這就是小說寫作的延宕手法。作家運(yùn)用延宕手法，除了敘述故事時(shí)使情節(jié)曲折以外，還能構(gòu)建諸多文學(xué)要素，如人物的出場(chǎng)、形象的清晰、關(guān)系的搭建、環(huán)境的點(diǎn)染等。小說和其他文學(xué)體裁一樣，語(yǔ)言必須簡(jiǎn)潔，但簡(jiǎn)潔不等于簡(jiǎn)捷，作者在敘述時(shí)不能貪求速度，不能像小學(xué)生背書那樣一味求快，沒有停頓起伏，沒有抑揚(yáng)頓挫，沒有情緒的灌注。

延宕也稱延遲，是指在敘事作品中，為增強(qiáng)讀者對(duì)作品表現(xiàn)對(duì)象的審美感受，有意延緩敘事進(jìn)程的一種表現(xiàn)技巧。俄國(guó)文學(xué)理論家什克洛夫斯基認(rèn)為：“增強(qiáng)感受的難度與時(shí)間的延宕藝術(shù)，是藝術(shù)成其為藝術(shù)的主要手段?！鼻‘?dāng)?shù)厥褂醚渝词址ǎ谪S富人物形象、展示人物心靈、拓展生活場(chǎng)景等方面都起著重要作用。其實(shí)小說的核心情節(jié)并不多，如果沒有延宕手法，沒有各種描寫、鋪陳，一篇小說豈不成了一頁(yè)單薄的日志？

小說的延宕手法是一種敘事技巧，這種技巧可以增強(qiáng)讀者的好奇心和期待感，使故事更加生動(dòng)有趣。在故事內(nèi)部，通過描寫人物內(nèi)心的矛盾、掙扎、思考等中斷情節(jié)的發(fā)展，能深入揭示人物的內(nèi)心世界和情感變化，使讀者更加洞察人物的性格和心靈。在故事外部，通過插入其他情節(jié)來中斷主要情節(jié)的發(fā)展，可以引入新的角色和事件，使故事更加復(fù)雜化和豐富多彩。

魯迅的名篇《社戲》，核心情節(jié)是孩子們?nèi)ペw莊看戲，小說圍繞這個(gè)情節(jié)進(jìn)行了大量的鋪墊，在故事發(fā)展中不斷制造“阻礙情節(jié)”。首先是早上叫不到船，央人到鄰村問，也沒有。在這種延宕之下，“迅哥兒”焦躁渴望的心緒油然而生——“我似乎聽到鑼鼓的聲音，而且知道他們?cè)趹蚺_(tái)下買豆?jié){喝”。晚飯后，雙喜提議借八叔的船去看夜戲，可外祖母怕一幫孩子不可靠，母親也不贊成。類似的阻礙情節(jié)還有：看見漁火，卻不是趙莊社戲；來到趙莊，近臺(tái)卻沒什么空位，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看；想看鐵頭老生翻筋斗，卻只有一個(gè)小旦咿咿呀呀唱個(gè)不停；口渴去買豆?jié){，賣豆?jié){的聾子卻回去了……如此一來，趙莊看戲的主線被延宕降速，整個(gè)故事的空間與時(shí)間都在無形中被拓展，紛紜的人物、環(huán)境要素?zé)o時(shí)不在構(gòu)建一個(gè)純真質(zhì)樸的鄉(xiāng)村世界，人物的情緒也在延宕中起伏不定，以至于最后蓄積出“也不再看到那夜似的好戲了”的感慨，這正是從故事外部阻礙情節(jié)的延宕手法所產(chǎn)生之效用。

延宕手法還表現(xiàn)在語(yǔ)言修辭的運(yùn)用上，劉震云在長(zhǎng)篇小說《我叫劉躍進(jìn)》中寫道，（劉躍進(jìn)）來曼麗發(fā)廊不為理發(fā)，也不為按摩，就坐在發(fā)廊凳子上，踢著腿解悶兒。也不是為了解悶兒，是為了看人；也不是為了看人，是為了聽女聲兒。

身為民工的劉躍進(jìn)不在乎形象是否邋遢，所以他去曼麗發(fā)廊不為理發(fā)。對(duì)于嗜錢如命又膽小怕事的他來說，也不是為了按摩。工地枯燥的生活使他想找個(gè)地方解悶，但又知道發(fā)廊人來人往，他又不是消費(fèi)者，不會(huì)有人在意他、陪他解悶。他想每天見到女人，不是為解決生理欲求，而是“一天忙完，聽會(huì)兒女聲，心里也安穩(wěn)平靜許多”，何況馬曼麗的聲音是那樣“有磁性”，能“撩人的心”。小說通過延宕手法，揣摩人物的心理，展現(xiàn)人物心理的曲折和真實(shí)的處境。反復(fù)運(yùn)用“不是……而是……”的句式，是劉震云小說的一種語(yǔ)言特征。當(dāng)然這種手法如果運(yùn)用過濫，也會(huì)帶來弊端。如果多篇小說同一句式的相似度過高，可能帶給讀者閱讀單調(diào)，從而形成審美疲勞。