夜讀九江丨（論語）大道至簡 大音希聲——也說朱自清散文的特色
大道至簡 大音希聲
——也說朱自清散文的特色
■ 邱益蓮
朱自清先生的散文，如陳年佳釀，韻味無窮；似田園牧歌，清新悅耳。雖然時(shí)光已隔七八十年，至今讀來卻沒有溝壑阻擋，反而將讀者帶進(jìn)如畫的風(fēng)景和真摯的情感世界里。
在朱自清這眾多的散文中，主要分為敘事散文和抒情散文兩類。但從題材而言，作品可分為三個(gè)系列：一為揭露社會黑暗，代表作主要有《生命的價(jià)格——七毛錢》《白種人——上帝的驕子！》《執(zhí)政府大屠殺記》《航船中的文明》《說話》《論吃飯》等；一為描述人倫親情，《背影》《兒女》《給亡婦》是其代表；一為描寫自然風(fēng)光，以《綠》《春》《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》等為代表。他的散文的主要成就，在后兩類。
親情、愛情和友情，這大約是支撐人生的主要?jiǎng)恿?，朱自清先生在寫這些人倫情感時(shí)，特別細(xì)膩，特別真摯，具有濃郁的人情味，可謂情真意切。正如作者自己所說的，他的散文是“表現(xiàn)著、批評著、解釋著人生的各個(gè)側(cè)面”（《背影·序》）。朱自清先生的這些敘事散文，善于選取生活中的平凡小事，采取以小見大的方式，抓住人物細(xì)節(jié)，來刻畫真摯的父子之愛、夫妻之情、朋友之誼。像《背影》中，作者開篇寫祖母逝世、父親失業(yè)、滿屋狼藉的悲涼環(huán)境，奠定一種凄涼的基調(diào)。接著描寫了父親給兒子送行時(shí)親自送子上車，挑好座位，千叮萬囑，特別是親自買橘子、爬月臺的動作細(xì)節(jié)的描寫，刻畫了一個(gè)感人至深的背影，將父子親情寫得感人肺腑，催人淚下。家中光景慘淡，父親老境頹唐，老父舐犢情深，人生灰暗世態(tài)炎涼，都在這悠悠敘述中自然流露出來。
《擇偶記》寫自己還是兒童時(shí)接受父母安排的多次擇偶經(jīng)歷，娓娓道說中寫盡了舊式婚姻枷鎖下青年男女的無限酸辛。《兒女》雖然只是一筆點(diǎn)到自己19歲結(jié)婚、21歲做父親的事，卻凸顯少不更事，被迫承擔(dān)生活壓力的無奈。寫兒女的吵鬧，自己對兒女的懲罰，迫于生計(jì)將兩個(gè)兒女長久放在揚(yáng)州的事時(shí)，字里行間滲透著作者對兒女的愧疚、思念之情，在不經(jīng)意的敘述中讓讀者感受到知識分子生活的卑微和無奈?！督o亡婦》則是對亡妻武鐘謙的歉疚和懷念之情。
總體來說，這些敘事類散文都是取材于身邊的小事，在悠緩的敘述中，情真意切，形象生動，寫出了小知識分子“只為家貧成聚散”的窘苦處境，抒發(fā)了作者的真情實(shí)感，給人以誠懇醇厚的美感。正如作家趙景深所說的，朱自清的文章“不大談?wù)芾?，只是談一點(diǎn)家?，嵤?，雖是像淡香疏影似的不過幾筆，卻常能把那真誠的靈魂捧出來給讀者看”。真話真情，正是朱自清散文感人至深的原因。
如果說，朱自清的敘事散文是一支哀婉的情歌，那些寫景抒情的小品文，則是一支清新的短笛。像《春》《荷塘月色》《綠》《槳聲燈影里的秦淮河》《匆匆》等，篇篇都寫得文情并茂，膾炙人口，使得他的散文成為“白話美文的模范”，至今讓讀者愛不釋手。
朱自清的寫景抒情散文，特別注意抓住景物特點(diǎn)，描形擬聲，狀貌描色，無不細(xì)膩逼真，體現(xiàn)出作者高超的藝術(shù)才能。郁達(dá)夫在《新文學(xué)大系·現(xiàn)代散文導(dǎo)論》中說：“朱自清雖則是一個(gè)詩人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意。”他的每一篇寫景抒情的散文，都充滿著詩情畫意，在對景物的盡情描寫中，傾注了他特有的感受和情緒，內(nèi)心微妙的感情有意無意地滲透在景物描寫中。《荷塘月色》寫月光下的荷塘，荷塘上的月色，如詩如畫的描摹中，卻滲透著一層淡淡的憂傷，始終無法擺脫“心中頗不寧靜”的心緒，讓讀者在明月清風(fēng)荷香四溢的美好中，感受作者內(nèi)心的孤獨(dú)與彷徨。《槳聲燈影里的秦淮河》，作者在對秦淮河風(fēng)情的描寫中，仍有揮之不去的內(nèi)心苦悶和迷茫。最有亮色的是《春》和《綠》，作者肆意描寫春天的種種美景、梅雨潭生命的綠色，面對大自然勃勃生機(jī)，作者也精神振奮，激情澎湃，盡顯奮進(jìn)有為、熱愛生命、追求光明、憧憬未來的思想。朱自清筆下的景物和他身處的現(xiàn)實(shí)是緊密相連的。散文的生命在于“情動于中而形于言”，朱自清則踐行“我意在表現(xiàn)自己，盡了自己的力便行，仁智之見，是在讀者”的創(chuàng)作主張。
從藝術(shù)上看，朱自清的寫景散文，最大特點(diǎn)就是美。他善于抓住景物的特點(diǎn)，對景物的形、狀、貌、聲、色進(jìn)行細(xì)膩的描寫，善于運(yùn)用多種修辭手法進(jìn)行細(xì)致的刻畫，特別喜歡用疊詞來強(qiáng)化他對景物的獨(dú)特感受。他能“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)情景交融、詩畫一體的意境。如《荷塘月色》中，作者以時(shí)間為序，從因“心里頗不寧靜”而出游寫起，到游歸結(jié)束，以作者的感情變化為線索，隨著出游行蹤的變化，視角的遠(yuǎn)近高低，用移步換景的方法來描繪景物，抒發(fā)感情。作者選取由近及遠(yuǎn)，由上而下的觀察角度，對那些最符合他當(dāng)時(shí)心境的自然景物進(jìn)行了繪聲繪色的描寫。他先寫荷塘里的荷葉、荷花、荷香、荷波，再描荷塘上的月色，最后寫荷塘四周的環(huán)境，大量使用疊詞，像“曲曲折折”“田田”“亭亭”，盡情調(diào)動多種藝術(shù)手法，比喻、擬人、排比、通感等多種修辭手法的運(yùn)用，極有層次地描繪出一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色，從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨(dú)苦悶的心境。整個(gè)畫面詩意盎然，像一首小夜曲，清純淡雅，洗滌著讀者的靈魂。創(chuàng)造了一個(gè)情景交融、詩畫一體的意境。
朱自清善于使用比喻和聯(lián)想，用極有溫情的語言，喚起讀者對他筆下景物的熱愛。朱自清對客觀事物的觀察特別細(xì)膩和獨(dú)到，他常能在平常的景物中發(fā)現(xiàn)新意，在描寫中另辟新徑，別出心裁，使得他筆下的景物有一種超塵脫俗、不同凡響的魅力。如梅雨潭的《綠》，他在寫綠時(shí)就別具一格。綠是一種顏色，可視而不可狀。但在作者筆下，綠得有形且有神。“我的心隨潭水的綠而搖蕩。那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀，我想張開雙臂抱住她，但這是怎樣一個(gè)妄想呀！”作者以飽滿的感情，用比喻的手法，將無形的綠寫得形象可感、可觸，將他熱烈奔放的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。接著，作者又用豐富的比喻和聯(lián)想，將梅雨潭水的顏色、漣漪、光澤以及柔嫩、純潔等各種形態(tài)，描繪得活蹦亂跳，還稱梅雨潭的綠是“女兒綠”?！芭畠壕G”就像美酒“女兒紅”一樣，給人無限的聯(lián)想和想象。這一連串奇特的聯(lián)想、想象和比喻，寫盡了綠的千般風(fēng)韻、萬種姿容，也寫出了作者對美好而生機(jī)勃勃的大自然的無限熱愛和向往之情。讀者也跟隨作者熱烈的情感，心馳神往起梅雨潭的綠來了，這一切均源于作者創(chuàng)造性地使用了精彩而準(zhǔn)確的比喻，豐富而合理的想象，創(chuàng)造了一種傳神逼真的優(yōu)美形象，美麗而深遠(yuǎn)的意境，激發(fā)了人們對美的共鳴。
作者一生過得特別壓抑，當(dāng)時(shí)時(shí)局混亂，知識分子前路迷茫，家庭矛盾重重，孩子眾多負(fù)擔(dān)重，種種不如愿，使得作者極為苦悶彷徨，唯有這大自然聊以慰藉他的靈魂。所以，作者筆下的景物都有一種一塵不染的純潔美。
朱自清的散文大都短小精悍，長的也不過千余字，可是，他的語言卻很有特色。
寫景散文，語言凝練明凈，細(xì)膩典雅，慣用精工細(xì)刻的手法，巧施比喻、擬人、疊詞、通感等修辭，準(zhǔn)確再現(xiàn)對象的特點(diǎn)，追求逼真的藝術(shù)效果。正如他自己所說的，“‘逼真’，等于俗語說的‘活脫’或‘活像’。不但像是真的，并且活像是真的”（《說逼真與如畫》）。像《春》采用簡樸的語言和口語化的句子，精準(zhǔn)的比喻、擬人手法，長短交錯(cuò)的句式，明快的節(jié)奏，寫出了春天的生動活潑，富有生機(jī)，使得春天具有形象化、人格化的特點(diǎn)，字里行間洋溢著作者的喜愛之情。開篇兩個(gè)“盼望著”的詞語重疊，強(qiáng)化了人們對春天的期盼。“春天的腳步近了”，把春天擬人化了，仿佛一個(gè)熱情洋溢的姑娘般，正笑盈盈向我們走來?！靶〔萃低档貜耐晾镢@出來，嫩嫩的，綠綠的”， “偷偷”既寫出小草在春天不知不覺長出來的情狀，又極顯小草淘氣、活潑的可愛?！澳勰邸薄熬G綠”寫出了春草的嫩綠、綿軟，和對人的誘惑力?！澳勰鄣摹薄熬G綠的”從質(zhì)感、色彩兩方面準(zhǔn)確地寫出了初春小草的特點(diǎn)。
大量使用疊詞，采取長短句交錯(cuò)使用，是朱自清語言的一大特色?！逗商猎律分杏昧?6個(gè)疊詞，而《槳聲燈影里的秦淮河》的疊詞則有72處之多；加之長短句的巧妙搭配，使得他的散文讀來錯(cuò)落有致、瑯瑯上口，獨(dú)具跌宕回環(huán)的音樂美。
敘事散文的語言則樸素得像談話一般。《背影》中的“進(jìn)去吧，里面沒人”如話家常，《兒女》描繪孩子們吃飯時(shí)的情景：“你要大碗，他要小碗，你說紅筷子好，他說黑筷子好；這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要菜要湯、要魚要肉，要豆腐要蘿卜；你說他菜多，他說你菜好。”“桌子上飯粒呀、湯汁呀、骨頭呀、渣滓呀，加以縱橫的筷子、欹斜的匙子，就如一塊花花綠綠的地圖模型。”不加修飾，樸實(shí)的大白話，真實(shí)地再現(xiàn)了孩子們吃飯時(shí)你爭我奪、吵吵鬧鬧、說長道短的情景和飯后餐桌上的狼藉之態(tài)。
大道至簡，大音希聲。朱自清的散文至今能震撼不同年齡的讀者，源于他散文思想感情的至真至善，藝術(shù)手法的獨(dú)具匠心，語言風(fēng)格的自然天成?？梢哉f，朱自清的散文，在新文化史上留下了光輝的一頁！
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