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1月往事之——

蔡若虹的傳統(tǒng)、現(xiàn)代與鄉(xiāng)情

■ 馮曉暉

概述：

1910年1月26日，中國近代著名美術(shù)家蔡若虹出生于九江市。

蔡若虹（1910-2002）江西九江人，新中國美術(shù)奠基人之一、著名美術(shù)家、社會活動家。原名蔡雍，筆名雷萌、張再學。

蔡若虹1931年畢業(yè)于上海美術(shù)?？茖W校西畫系，同年參加中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟。后在上海從事漫畫創(chuàng)作。1939年后任延安魯藝教員、美術(shù)系主任。1946年后任《晉察冀日報》美術(shù)編輯。

中華人民共和國成立后，歷任《人民日報》美術(shù)編輯、文化部藝術(shù)局副局長、中國畫研究院副院長、中國文聯(lián)第一至四屆委員、中國美協(xié)第一至四屆副主席。是第三、五、六屆全國人大代表。

評述：

稱蔡若虹先生為美術(shù)家而不是畫家甚至大師，是因為畫家的稱謂太平常，而大師的稱號也不太適合他。從個人經(jīng)歷可以看得出，他先在上海，后投奔延安，任教魯藝，后在美協(xié)擔任常委、副主席直到20世紀90年代末（不包括“文革”期間），可謂位高權(quán)重，在美協(xié)歷史上，僅葉淺予一人能與之比肩。然而，在他影響力最大的時候，他主要做的工作不是美術(shù)創(chuàng)作而是美術(shù)評論，那時候他的主要身份是文化部門的高級領(lǐng)導人，而不是畫家。

因此，他被稱為新中國美術(shù)奠基人和社會活動家，擔負的是研究、教育和領(lǐng)導美術(shù)界乃至文藝界的職責。他立場堅定地捍衛(wèi)傳統(tǒng)革命美術(shù)和寫實主義，對與之相悖的現(xiàn)代主義，尤其是以“85美術(shù)運動”為代表的所謂“新潮”美術(shù)深惡痛絕，曾對之口誅筆伐。這種態(tài)度招致部分同行尤其是青年畫家的不滿。

蔡若虹1910年出生于德化縣，原名蔡雍，1924年就讀于江西省立第六師范學校，這座學校是現(xiàn)在九江第一中學的前身。從師范學校畢業(yè)后，他到上海求學。1931年在劉海粟創(chuàng)辦的上海美專畢業(yè)，同年參加上海左翼美術(shù)家聯(lián)盟。年輕時的蔡若虹英俊帥氣，風流倜儻的他在大上海混得風生水起，以漫畫家揚名，并專為左翼作家的書籍做插畫，還兼做演員。全面抗戰(zhàn)后他投奔延安并在魯藝任教，1941年和華君武、張諤舉辦“三人諷刺畫展”，展出了20余幅諷刺漫畫。

據(jù)回憶，在這次引起轟動的漫畫展后，毛澤東請三位漫畫家到家里喝酒聊天。這次談話使蔡若虹的思想和創(chuàng)作方向發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。在次年參加延安文藝座談會后，諷刺漫畫家蔡若虹消失了，一位極力宣傳并實踐黨的文藝思想，并深入挖掘、推動根據(jù)地革命群眾藝術(shù)的美術(shù)家蔡若虹出現(xiàn)了。1949年后，他又應主席號召，放下畫筆，拿起鋼筆，成了美術(shù)評論家。改革開放后，蔡若虹才又重回到美術(shù)創(chuàng)作中，卻又與新一代美術(shù)家有較大的藝術(shù)理念沖突。

在查閱歷史資料時，筆者卻發(fā)現(xiàn)了一些有趣的故事。晚年的蔡先生極力反對現(xiàn)代主義，其實他在上海做漫畫家時，除了傳統(tǒng)風格的時政漫畫，他也創(chuàng)作了很多極具西方流行風格的作品，這種風格卻又是他晚年極力反對的。

大部分介紹蔡若虹先生的文章，都忽略了他當過演員的經(jīng)歷。蔡先生從影時間不長，主要做電影美工，他作為演員的代表作是一部名為《都市風光》的愛情片，這是中國第一部音樂喜劇故事片，在當年風靡一時?！抖际酗L光》由電通公司出品，這家制片公司與我黨關(guān)系密切，它僅出品了四部電影，都成為中國左翼電影的代表。蔡先生在片中扮演一位秘書，配角。這部影片中的另一位女配角后來的名氣可大了，她叫藍萍，后來再改的名字人人皆知。一年后，藍萍前往延安，后在魯迅藝術(shù)學院教書。1939年，蔡若虹也來到延安，同樣任教于魯迅藝術(shù)學院。

蔡若虹先生對家鄉(xiāng)人的感情很深，中華人民共和國成立他曾回家鄉(xiāng)訪問，并一直關(guān)心九江的發(fā)展，尤其是文化建設(shè)。他為九江煙水亭題寫的楹聯(lián)最為有名：

柴桑幾度滄桑，血雨澆春，迎來萬戶紅旗，千山碧樹。

五老依然不老，甘棠釀酒，醉倒兩行翠柳，一脈青峰。

關(guān)于這副楹聯(lián)，蔡先生曾在一篇題為《綠窗斷想——讀古元的木刻選集與水彩畫選集》的文章中作了說明，文章寫道：在古元（九江當代著名畫家，作者注）的水彩畫選集里，有一幅題名為《九江煙水亭》的作品，描繪的是我的家鄉(xiāng)的名勝古跡，也是我少年時代曾經(jīng)到過的地方，現(xiàn)在看起來倍感親切。

煙水亭在九江南門外甘棠湖的中間，這是一座廟宇結(jié)構(gòu)的建筑，建于哪一朝代我早已忘記了。古元這幅作品作于70年代，描寫的是煙水亭的背面，那時煙水亭還在湖的中間。等到我80年代回到九江的時候，由于甘棠湖北岸填土造地，煙水亭已經(jīng)和對岸聯(lián)結(jié)在一起了。

記得80年代，九江市文化局要我給煙水亭寫一副楹聯(lián)，我欣然命筆，很快就寫成了。上聯(lián)是：柴桑幾度滄桑，血雨澆春，迎來萬戶紅旗，千山碧樹；下聯(lián)是：五老依然不老，甘棠釀酒，醉倒兩行翠柳、一脈青峰。上聯(lián)寫的是九江的歷史，柴桑是九江的別名，《三國演義》中有孔明吊孝柴?？?，就是因為周瑜的都督府設(shè)在九江的緣故?！?span style="font-size: 1.125rem; letter-spacing: 1.0.3125rem; text-align: justify; text-indent: 30.208.25rem; text-wrap: wrap;">血雨澆春”是指1926年蔣介石在九江的大屠殺，到1949年九江徹底解放?！?span style="font-size: 1.125rem; letter-spacing: 1.0.3125rem; text-align: justify; text-indent: 30.208.25rem; text-wrap: wrap;">萬戶紅旗、千山碧樹”是指九江欣欣向榮的景象。下聯(lián)完全是寫景，五老是指廬山的五老峰，“甘棠釀酒”是形容湖水的澄清?！?span style="font-size: 1.125rem; letter-spacing: 1.0.3125rem; text-align: justify; text-indent: 30.208.25rem; text-wrap: wrap;">醉倒兩行翠柳、一脈青峰”是指湖水中的倒影。

從蔡先生的這篇文章可以看出，他深深地眷戀著自己的家鄉(xiāng)，對九江的歷史文化了如指掌。這副楹聯(lián)，如今依然懸掛在煙水亭主廳最醒目的位置，面對著美麗甘棠湖和“一脈青峰”的廬山。

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