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■ 王家華

除人物判詞和十二支紅樓夢(mèng)曲之外，讀者還應(yīng)抓住以下幾個(gè)方面用心精讀。

眾多人物的成功塑造，是《紅樓夢(mèng)》突出的藝術(shù)成就。雖然書中出場(chǎng)的人物前后多達(dá)400余人，且每個(gè)人物都有鮮明的個(gè)性，但只要抓住了書中的主要人物，也就不難理解了，所以第三回“林黛玉進(jìn)賈府”的內(nèi)容不能放過。

在林黛玉面前主要人物依次亮相，作者借黛玉的眼光分別加以描寫。

三個(gè)姐妹：第一個(gè)肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。

第二個(gè)削肩細(xì)腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。

第三個(gè)身量未足，形容尚小。其釵環(huán)裙襖，三人皆是一樣的裝飾。

寥寥幾筆就將迎春、探春及惜春三姐妹天生麗質(zhì)又各有千秋的可愛形象活靈活現(xiàn)地展示在讀者的面前。

王熙鳳是全書的重要人物，作者采用“未見其人、先聞其聲”的寫法，加深讀者的印象。隨著“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”的說笑聲從后院傳來，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來，這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。僅從外貌和語言描寫就能感受到王熙鳳的非同一般。

再看似曾相識(shí)的寶玉，面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即瞋視而有情。一個(gè)風(fēng)流倜儻而又憨厚癡情的貴公子形象從曹公的神筆中走了出來。

而林黛玉與眾不同的形象則又通過賈寶玉的眼神來描畫，真是“情人眼里出西施”：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。

曹雪芹巧將人物的外貌、性格及身世融為一體，寫出了林黛玉“傾國傾城的貌，多愁多病的身”，美貌聰慧而生性多疑，孤傲敏感而體弱多病，可謂是寫作的高手。

因此，每每讀到有人物出場(chǎng)時(shí)應(yīng)仔細(xì)分析，可將人物的描寫與其身世身份、命運(yùn)處境聯(lián)系起來，必有所悟。

在黛玉葬花（第27回）和黛玉之死（第96、97、98回）中有許多詩詞謎語，雖然有些晦澀難懂，但卻集中體現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)水平。通過這種方式，作者巧妙地將詩詞謎語與人物的性格命運(yùn)聯(lián)系在一起，而林黛玉的《葬花詞》則充分體現(xiàn)了作品語言的藝術(shù)魅力。曹公將情、景、人三者高度地融合為一體，以花喻人、以景傳情，淋漓盡致地表現(xiàn)了林黛玉寄人籬下的內(nèi)心哀傷和擔(dān)憂，以及飄若游絲的悲劇命運(yùn)。

林黛玉焚詩稿則是故事的高潮，作者用以樂寫哀的手法，通過一喜一悲的強(qiáng)烈對(duì)比，揭示了人物命運(yùn)的悲劇，透視了封建道德和封建秩序的殘酷與荒唐。苦絳珠塵緣已絕心先死，林黛玉情盡淚枯魂歸天。

魯迅說過“悲劇就是把美好的東西毀滅給人看?！弊髡甙焉喜∷缐m世俗境詩意化，把死的悲哀化為凄美的意境，文字歡喜而悲涼，氣氛熱烈而凄清，令人蕩氣回腸，不忍掩淚。

“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味。”我們既要深入其中，解得其味，又要跳出圈外，理解真真假假、虛虛實(shí)實(shí)的“荒唐”，從而真正懂得作者創(chuàng)作此書的良苦用意。

讀《紅樓夢(mèng)》有何感

“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特?！保ㄉ勘葋喺Z）?！都t樓夢(mèng)》博大精深，涉獵范圍廣泛，所以應(yīng)從多個(gè)角度進(jìn)行解讀：有家庭的瑣事、也有凄美的愛情，有家族的興衰、也有個(gè)人命運(yùn)的沉浮等等。作品按“大旨言情，實(shí)錄其事”的原則，按跡循蹤，擺脫舊套，巧妙地將家庭遭遇及個(gè)人命運(yùn)演繹成紅樓一夢(mèng)，取得了非凡的藝術(shù)成就。尤其“真事隱去，假語存言”的特殊筆法更是激起了后世讀者無限的好奇，無數(shù)的讀者都普遍認(rèn)為癡情公子賈寶玉，其實(shí)就是痛恨科舉、懷才不遇、家道中落、窮愁潦倒的曹雪芹的化身，賈府的興衰，其實(shí)則隱含著曹雪芹的家庭變故等等，各種猜測(cè)附會(huì)之說愈出愈奇。

但不管怎么說，小說真實(shí)、生動(dòng)地再現(xiàn)了18世紀(jì)中國封建社會(huì)的生活面貌，加深了我們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)識(shí)以及對(duì)人情時(shí)態(tài)的感悟。雖然書中的人物大都是失意的，整個(gè)故事也是以悲劇而結(jié)局，但“與在先之人情小說甚不同”（魯迅語），給人的感覺是亦真亦假、似喜而悲。

全書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象鮮明，背景廣闊，意境深遠(yuǎn)，其藝術(shù)特色和文化價(jià)值隨著歷史的沉淀而愈顯厚重，引領(lǐng)著后世文學(xué)的發(fā)展，也影響著現(xiàn)代人的價(jià)值取向。兩百多年來，世人對(duì)這部“假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無”的曠世絕作評(píng)說不已。