■ 陳林森
天津女作家尹學(xué)蕓的中篇小說《那一天》,講述了新冠疫情期間普通人的日常故事。文章開頭有一段話:她出來前特意問了下小度。小度小度,今天幾度?智能屏里傳出機(jī)器女聲:零下七度,天寒注意保暖。她想了一下零下七度是什么概念,把穿好的旅游鞋脫掉換上長絨鞋,又在棉襖外邊加了長款羽絨服。帽子手套全部捂嚴(yán)實(shí),走到院子里才發(fā)現(xiàn)忘了口罩,又開門回來了。
這段話的主要情節(jié)概括起來就是兩個字:加衣。為什么要加衣?天氣變冷了。北方冬天室內(nèi)有暖氣,主人公靈燕在出門前通過“小度”查詢了天氣。詢問“小度”的經(jīng)過,就賦予了小說一絲時代氣息。加衣保暖本是尋常事,卻被作者寫得“熱烈繁忙”。除了查詢“小度”(前奏),作者從五個方面寫“加衣”:換鞋,加羽絨服,戴帽子,捂手套,系口罩。作者不是平均使用力量,分條陳述,而是從容不迫,使用不同的句式,長短變化,繁簡參差,分合相宜,主動句與被動句輪流上陣,錯綜交織,生動活潑。不僅如此,作者還故意宕開一筆,把戴口罩一事延遲敘述,讓人物忘了又回家去拿。這就讓幾乎沒有什么情節(jié)的簡單事件一波三折,好事多磨。這和當(dāng)時的環(huán)境有關(guān)。此時正是疫情期間,靈燕在家蟄伏了20天,冰箱已經(jīng)空了,她要去趟超市。當(dāng)時的她對戴口罩一事缺乏敏感,又意識到非戴不可,故返回取之。當(dāng)然,這也和主人公的年齡、性格等有關(guān)。靈燕年過半百,身體不好又缺乏自信。下文又引出靈燕返回時與老方關(guān)于有沒有帶手機(jī)的對話(手機(jī)也是一種裝備),使出門前的“裝備”一事的敘述跌宕起伏。這就是小說寫作的延宕手法。作家運(yùn)用延宕手法,除了敘述故事時使情節(jié)曲折以外,還能構(gòu)建諸多文學(xué)要素,如人物的出場、形象的清晰、關(guān)系的搭建、環(huán)境的點(diǎn)染等。小說和其他文學(xué)體裁一樣,語言必須簡潔,但簡潔不等于簡捷,作者在敘述時不能貪求速度,不能像小學(xué)生背書那樣一味求快,沒有停頓起伏,沒有抑揚(yáng)頓挫,沒有情緒的灌注。
延宕也稱延遲,是指在敘事作品中,為增強(qiáng)讀者對作品表現(xiàn)對象的審美感受,有意延緩敘事進(jìn)程的一種表現(xiàn)技巧。俄國文學(xué)理論家什克洛夫斯基認(rèn)為:“增強(qiáng)感受的難度與時間的延宕藝術(shù),是藝術(shù)成其為藝術(shù)的主要手段?!鼻‘?dāng)?shù)厥褂醚渝词址ǎ谪S富人物形象、展示人物心靈、拓展生活場景等方面都起著重要作用。其實(shí)小說的核心情節(jié)并不多,如果沒有延宕手法,沒有各種描寫、鋪陳,一篇小說豈不成了一頁單薄的日志?
小說的延宕手法是一種敘事技巧,這種技巧可以增強(qiáng)讀者的好奇心和期待感,使故事更加生動有趣。在故事內(nèi)部,通過描寫人物內(nèi)心的矛盾、掙扎、思考等中斷情節(jié)的發(fā)展,能深入揭示人物的內(nèi)心世界和情感變化,使讀者更加洞察人物的性格和心靈。在故事外部,通過插入其他情節(jié)來中斷主要情節(jié)的發(fā)展,可以引入新的角色和事件,使故事更加復(fù)雜化和豐富多彩。
魯迅的名篇《社戲》,核心情節(jié)是孩子們?nèi)ペw莊看戲,小說圍繞這個情節(jié)進(jìn)行了大量的鋪墊,在故事發(fā)展中不斷制造“阻礙情節(jié)”。首先是早上叫不到船,央人到鄰村問,也沒有。在這種延宕之下,“迅哥兒”焦躁渴望的心緒油然而生——“我似乎聽到鑼鼓的聲音,而且知道他們在戲臺下買豆?jié){喝”。晚飯后,雙喜提議借八叔的船去看夜戲,可外祖母怕一幫孩子不可靠,母親也不贊成。類似的阻礙情節(jié)還有:看見漁火,卻不是趙莊社戲;來到趙莊,近臺卻沒什么空位,只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看;想看鐵頭老生翻筋斗,卻只有一個小旦咿咿呀呀唱個不停;口渴去買豆?jié){,賣豆?jié){的聾子卻回去了……如此一來,趙莊看戲的主線被延宕降速,整個故事的空間與時間都在無形中被拓展,紛紜的人物、環(huán)境要素?zé)o時不在構(gòu)建一個純真質(zhì)樸的鄉(xiāng)村世界,人物的情緒也在延宕中起伏不定,以至于最后蓄積出“也不再看到那夜似的好戲了”的感慨,這正是從故事外部阻礙情節(jié)的延宕手法所產(chǎn)生之效用。
延宕手法還表現(xiàn)在語言修辭的運(yùn)用上,劉震云在長篇小說《我叫劉躍進(jìn)》中寫道,(劉躍進(jìn))來曼麗發(fā)廊不為理發(fā),也不為按摩,就坐在發(fā)廊凳子上,踢著腿解悶兒。也不是為了解悶兒,是為了看人;也不是為了看人,是為了聽女聲兒。
身為民工的劉躍進(jìn)不在乎形象是否邋遢,所以他去曼麗發(fā)廊不為理發(fā)。對于嗜錢如命又膽小怕事的他來說,也不是為了按摩。工地枯燥的生活使他想找個地方解悶,但又知道發(fā)廊人來人往,他又不是消費(fèi)者,不會有人在意他、陪他解悶。他想每天見到女人,不是為解決生理欲求,而是“一天忙完,聽會兒女聲,心里也安穩(wěn)平靜許多”,何況馬曼麗的聲音是那樣“有磁性”,能“撩人的心”。小說通過延宕手法,揣摩人物的心理,展現(xiàn)人物心理的曲折和真實(shí)的處境。反復(fù)運(yùn)用“不是……而是……”的句式,是劉震云小說的一種語言特征。當(dāng)然這種手法如果運(yùn)用過濫,也會帶來弊端。如果多篇小說同一句式的相似度過高,可能帶給讀者閱讀單調(diào),從而形成審美疲勞。
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