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9月21日 《人民日報》海外版 第07版刊登?

9月21日 文學報第6版刊登

9月14日 中國新聞網(wǎng)發(fā)布

9月12日，由中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心主辦，中信出版集團、江西省作協(xié)、九江市文聯(lián)、江西省網(wǎng)絡作協(xié)、九江市網(wǎng)絡作協(xié)、閱文集團、揚子江網(wǎng)絡文學評論中心承辦的“世界科幻的中國情懷——天瑞說符長篇小說《我們生活在南京》文學—影視研討會”在京舉行。中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心，省、市文聯(lián)領導以及全國網(wǎng)絡文學研究界、文學評論界、科幻界、影視界等專家學者與會研討，發(fā)言摘要如下：

中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心主任：何弘

何弘在致辭中表示，科幻文學是最近幾年比較火熱的文學類型，科幻網(wǎng)絡文學也是近幾年網(wǎng)絡文學的一個重要分支。這也是中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心成立之后，第一次為網(wǎng)絡文學作家召開專業(yè)研討會，這也說明了科幻網(wǎng)絡文學的發(fā)展跨越了重要一步。天瑞說符一直致力于網(wǎng)絡科幻小說創(chuàng)作，取得了優(yōu)異成績，贏得了網(wǎng)絡文學界和科幻文學界的一致認可和高度評價。其作品《我們生活在南京》現(xiàn)實感很強，讀起來令人倍感親切，這部小說對人類和世界進行了深入思考，開拓了科幻寫作的新維度?？苹镁W(wǎng)絡文學的繁榮與影視、游戲等IP轉(zhuǎn)化密不可分，因此，如何通過IP開發(fā)推進科幻網(wǎng)絡小說的創(chuàng)作，成為了一個值得探討的重要課題。希望大家充分挖掘這部作品的意義和價值，為后續(xù)的影視開發(fā)做好準備，共同推動中國的網(wǎng)絡文學和科幻文學創(chuàng)作出更多的精品。

中信出版集團執(zhí)行總編輯、文藝動漫總出版人：王蕾

王蕾談到，最近幾年，科技的高速發(fā)展讓科幻從想象逐漸變?yōu)楝F(xiàn)實，人類命運何去何從的問題拷問著每個當代人?！段覀兩钤谀暇愤@部小說為讀者呈現(xiàn)了一幅宇宙浩大、人類渺小的圖景，肉體易逝而精神永恒的主題往往是這類科幻作品讓人著迷之處。小說的末日設定與《沙丘》《瘋狂的麥克斯》等西方經(jīng)典科幻中的廢土設定有別，這或許正是東亞文化特色和哲學審美所賦予中國科幻文學的特殊性。中國的科幻作家如何在傳承和發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎上，開辟一條創(chuàng)新之路意義重大。中信出版集團最近幾年一直致力于擁抱現(xiàn)代、當代文化，關注年輕人的喜好，也非常愿意與眾多文學平臺攜手合作，共同推動科幻文學的發(fā)展。我們期待大家在研討過程中碰撞出思想火花，并就作品的影視轉(zhuǎn)化提出寶貴意見。

江西省文學藝術界聯(lián)合會黨組成員、江西省作家協(xié)會主席：李小軍

李小軍在致辭中介紹了江西網(wǎng)絡文學發(fā)展狀況和迄今取得的顯著成就。他說，天瑞說符作為江西網(wǎng)絡文學的優(yōu)秀代表，對他的《我們生活在南京》進行研討，不僅有助于進一步推進江西網(wǎng)絡文學的繁榮發(fā)展，更能鼓勵有才華的網(wǎng)絡作家們積極探索，共同推動中國科幻文學和網(wǎng)絡文學走向新高度。希望各位專家學者為江西網(wǎng)絡文學把脈問診，為其注入內(nèi)在發(fā)展動力。

九江市文學藝術界聯(lián)合會黨組書記、主席：王建新

王建新表示，為繁榮九江市的文藝創(chuàng)作，九江市文聯(lián)專門設立了文藝繁榮工程，并連續(xù)8年對九江優(yōu)秀原創(chuàng)文藝作品進行扶持，推出了一大批精品力作，《我們生活在南京》就是列入重點項目扶持的佳作之一。九江市文聯(lián)將以此次研討會為契機，進一步擔當起文藝創(chuàng)作的引領者、陪伴者和服務者的角色，激勵和引領九江作家們創(chuàng)作出更多思想精深、藝術精湛、制作精良的文學精品。

南開大學當代審美文化研究中心主任、《中國圖書評論》執(zhí)行主編、天津文藝評論家協(xié)會主席：周志強

周志強首先認可了《我們生活在南京》的敘事藝術，他表示，天瑞說符將現(xiàn)實主義寫作方式與科學幻想相結合，以上個世紀中葉以來的新物理科學成就作為敘事邏輯，重新反思歷史與未來的辯證性關聯(lián)，對科學主義和人文主義精神進行新的勾連。

周志強認為，作者自覺地設置了一個“故事峽谷”，即小說中的事件發(fā)展看上去只有一種可能性，但作者的處理往往能出乎意料，這需要高妙的技巧和想象，才能生動地推進故事。

從思想內(nèi)容角度看，小說探討了當今人類面臨的核心問題：我活著該怎么做？他認為，小說以臨界體驗為背景，把人的意義置放在人類命運的終結之際，呈現(xiàn)一種激進主義哲學中有趣的臨界體驗命題。小說以量子科學、控制論和信息論為線索，強調(diào)歷史是由未來決定的，呈現(xiàn)出回溯哲學的思想內(nèi)涵，凸顯了日常生活的危機，以末日想象的方式重新激活對日常生活中末日情緒的抵抗。

他贊揚白楊和半夏等人物的塑造，認為小說重新定義了小人物與歷史的關系。小說在國家主義話語、人類主義話語之外另辟蹊徑，把當前生活中的日常生活倫理作為一個宏大的拯救人類的底層話語使用，充分認可了作為普通人的生活能力和意義。而作為潛在的主人公的“半夏老師”，正是這種隱形而連綿不斷的精神力量的體現(xiàn)。

希望科幻小說能更深入地與哲學聯(lián)系，以實現(xiàn)對人的“致命一擊”。

中國人民大學文學院副院長：楊慶祥

楊慶祥側(cè)重從文學角度談論了該作品的特點和價值。他認為，《我們生活在南京》涵蓋了成長小說、校園小說的模型，將日常生活的細節(jié)和科幻元素融合在一起，讀起來很有親切感。楊慶祥稱其為“科幻新寫實主義”的代表作品。小說圍繞一根主線展開，某種意義上像是問題小說，提出問題、問題發(fā)展、解決問題，非常清晰。雖然從經(jīng)典小說的角度來看，可能顯得稍微有些單調(diào)，但是有利于讀者閱讀和影視化轉(zhuǎn)化。

天瑞說符在處理宏大敘事時，不知道是深思熟慮的還是無意為之，總之觸碰到了關節(jié)點。當代生活的危機就是我們沒有交流，沒有真正的親密關系，或者沒有辦法通過一個有效的手段、有效的語言建立起真正的親密關系，但兩個小孩努力在這樣做。如果說這個小說有宏大敘事，這里的宏大敘事就是這白楊和半夏這兩個人之間的親密關系，如果能夠被視覺化將會非常感人。

未來可能就深藏在我們的過去。過去就像一個幽靈，我們對未來和當下的想象，那種惆悵的、哀婉的、人和人之間心靈那一點點的觸碰是這個世界上最柔軟的部分，而這個最柔軟的部分恰恰是我們的電影、藝術、小說需要表達的東西。中國的故事要世界化，中國的科幻要世界化，就是要把人心里最柔軟的東西呈現(xiàn)出來，如此作為human的人將出現(xiàn)。現(xiàn)在小說還缺少毛茸茸的東西，需要再做些努力。楊慶祥也對科幻文學的未來提出了一些期望，希望作家、導演編劇、影視公司能夠鼓勵多樣化的科幻題材，包括反科幻、黑色幽默的科幻和喜劇科幻等，使中國的科幻文化更好地走向世界。

中國作家協(xié)會科幻文藝委員會副主任：韓松

韓松認為天瑞說符的《我們生活在南京》是中國科幻的一個重要收獲，小說的優(yōu)點十分突出：一是它的故事很吸引人，懸念，情節(jié)，人物，沖突，始終扣人心弦。其次小說用的是科學的思維，情節(jié)結構都是用科技搭建起來的，有信息論，有物理學，有宇宙學，它們不是背景，而是支持小說成立的骨架，是解謎的主線。把公式和定律用在了具體的情節(jié)發(fā)展中，構成了邏輯性，也是它吸引人的地方，展現(xiàn)出科幻自身的審美魅力。三是細節(jié)上很考究。小說在結束時更是留下了更大懸念，怎樣對抗那個收割時空中智慧的莫名終極存在，將是更大的主題。

此外，他認為《我們生活在南京》讓科幻回到了科幻自身，它體現(xiàn)了科幻小說的一些黃金定律，包括科學技術、想象力、對未知神秘的猜測、畫面感、真實感、邏輯性以及對人類整體命運的關注。他強調(diào)了作者構思的獨到之處，包括黑月和刀客等元素都給人留下了深刻印象。

韓松強調(diào)人物情感在這部小說中起著很重要的作用，對人類共同故鄉(xiāng)的情牽，聚焦在南京，勾起了讀者的同命相惜感。他認為這是一部充滿畫面感和動作感的小說，非常適合改編成劇本，同時也是充滿正能量的故事，符合當今的時代精神。他期待這部小說早日搬上大熒幕，成為中國科幻電影的里程碑之一。

美國韋爾斯利學院東亞系主任、教授：宋明煒

宋明煒稱《我們生活在南京》是一部非常吸引人的作品，兼具深思熟慮的邏輯性和思考深度。他強調(diào)了小說在故事敘述方面的原生態(tài)能力，以及情節(jié)的引人入勝。文筆流暢、表達準確、話語自洽且技術性強，是一部很好的科幻小說。

宋明煒強調(diào)這部作品有著哲學上的意義。他指出這部小說實際上是關于“干預”的，我們能否干預生活？小說描寫的是未來和現(xiàn)在的關系，我們從現(xiàn)在能否干預未來？而這個干預未來能否體現(xiàn)我們的自由意志，以及如何體現(xiàn)出來？如果干預成功了，干預是否本身會變成一個問題？他認為這些構成這部小說很強的思辨性?！翱吹目謶帧眲t構成了小說另外一層與未來關系間的哲學意涵，因為“看”的關系形成了我們習以為常的因果鏈，這點在人物半夏與未來之間的聯(lián)系得以體現(xiàn)。

此外，他談到了小說選擇的地域，這部小說用地點細節(jié)的描寫賦予了南京這座城市一種新奇感，呈現(xiàn)在世界面前，而中國科幻作家普遍具有強烈的在地性寫作特征，這點在劉慈欣寫作中也有體現(xiàn)。

宋明煒還指出中國科幻作品在全球處于領跑地位的影響力，特別是劉慈欣的《三體》?！段覀兩钤谀暇反蛟炝俗郧⒌囊环N真實性，實現(xiàn)了對現(xiàn)實的超越，又因其具有文本之外的影視或其他媒介產(chǎn)品潛力，極有可能成為世界文學的一部分。宋明煒提出如果將小說改編為影視，建議保留原著中的力量和沖擊。

中國作協(xié)創(chuàng)作研究部發(fā)展研究處處長：聶夢

聶夢從三個方面分析《我們生活在南京》。首先是方向性相關性，將當代性的經(jīng)典與青年話語體系相融合。她認為現(xiàn)實書寫需要跳出傳統(tǒng)思維，真正反映當下生活，并表達當代性經(jīng)驗和精神生活，而科幻文學和網(wǎng)絡文學具有優(yōu)勢，能夠滿足這些要求。

其次是與藝術性的相關性。小說一開始的故事起點，即半夏和白楊在無線電短波連通的時刻相遇，類比《魯賓遜漂流記》中的關鍵時刻。而這個時刻奠定了小說的藝術基礎，雖然作者處理得更加自然和輕松，但這種文學性回應在她個人的閱讀中卻是重要的。

第三是與時間性的相關性。小說設定在不太遙遠的未來，讓科幻敘事中的重啟變得相對而非徹底，這帶來了藝術、浪漫和人文主義元素的空間，使作品更加吸引人。

聶夢還提到了中國作協(xié)的新時代文學攀登計劃和遷徙計劃，鼓勵大家關注和支持這些計劃，以促進文學影視融合，推出更多優(yōu)秀的文學影視作品。這次研討會是文學與影視之間的延展、連接、破圈和破界的平臺，為文學事業(yè)融入現(xiàn)代傳媒格局提供了機會。

首都師范大學藝術與美育研究院教授、首師大網(wǎng)絡文藝研究中心主任：許苗苗

許苗苗認為《我們生活在南京》將現(xiàn)實空間與幻想世界、科學理性與恐怖謎題串聯(lián)起來，在創(chuàng)作中達到想象與邏輯、情感與理智的結合。故事設置了一個外星力量打擊、人類即將毀滅的災難，而跨越時間拯救則是角色需要完成的目標。

面對人類的共同困境，任何人從情感上都愿不惜一切代價去拯救。網(wǎng)絡寫作在自由奔放的情感支配下，解決困難簡單痛快，只要求神仙、求穿越、求作者開個金手指，就能滿足爽感解決問題。

這種單純受情感支配而缺乏理性的作品，必然簡單化和幼稚化。而科幻作為指向未來的小說類型，更需要堅實的邏輯基礎，它不允許快感跨越理性。所謂網(wǎng)絡科幻，必須是經(jīng)得起推敲、令人信服的，理性與情感結合的故事，這無疑也是天瑞說符試圖解決的問題。

作品的目標是拯救人類，而如何完成這一目標，讓情感做主還是順應理智，關系到作品是玄幻還是科幻，是故事還是小說。作品解決問題的手段，如時光慢遞規(guī)律的探索、核彈引發(fā)的雙向反應等，都尊重科學的“可證偽性”原則。而在人物塑造中，卻讓情感占據(jù)上風。兩位主角從懷疑、震驚，到信任、依賴，從自保求生混日子到自我犧牲的奉獻和責任感。這一過程中，情感不斷遞增，而理智也加強了對情感的節(jié)制。

因此，《我們生活在南京》不單是救世界當英雄的情感產(chǎn)物，也是邏輯推演與適度預言的結果，它找到了情感自由和理性自律的契合點。

河北省網(wǎng)絡作協(xié)副主席、中國作協(xié)網(wǎng)絡文學委員會委員：桫欏

桫欏表示，《我們生活在南京》以其仿真化的世界設定、專業(yè)的科技知識和縝密的時空邏輯，為末世關懷主題的表達提供了堅實的基礎，在人本主義立場上彰顯了作者的浪漫想象和對人類未來的憂思，在閱讀快感中給人以溫暖的啟迪。

小說雖然是科幻類型，但采用了扎實的現(xiàn)實主義敘事手法；語言帶有幽默、調(diào)侃和戲謔風格，卻有著嚴肅的敘事策略。在作者筆下，一方面人是宇宙的尺度，半夏的形象是人類族群的象征，當災難降臨摧毀了人類文明，她成為末世時代唯一幸存的人，從而代替全人類去經(jīng)歷苦難和孤獨；未來世界被描述為蠻荒之地，警示人類破壞環(huán)境、無節(jié)制開發(fā)的惡行。其中蘊含著人文價值的批判。另一方面，小說對科技理性懷有矛盾的心情，故事邏輯建立在宇宙的可認知性這一理性主義基礎上，但又同時對這一觀念進行批判，表現(xiàn)了人類面對自身命運和未知世界時的迷茫心態(tài)。

小說對人類命運的終極關懷，被具體化為以白楊為代表的現(xiàn)實世界對半夏的感情，二者之間存在著象征關系。半夏被塑造成了一個拯救人類的神話般的英雄，并不僅僅因為她的勇敢，更是因為對白楊、對整個人類飽含的愛。

《我們生活在南京》與《三體》《流浪地球》等作品的流行，背后都是我國科技實力突飛猛進的結果。小說展現(xiàn)出的中國智慧、中國力量和中國形象，使其成為彰顯中國審美、講好中國故事的典范之作。

南方科技大學人文學院科學中心教授：吳巖

吳巖對科幻文學新變化表示欣喜。他以科幻文學獎的評選為例，回顧了科幻文學界對網(wǎng)絡科幻文學的認知變化，從十幾年前對網(wǎng)絡文學評選引發(fā)的爭議，到現(xiàn)在人們已經(jīng)逐漸接受這一新事物，代表著我們正在改變過去的一種固有認知。

他認為，《我們生活在南京》之所以能夠多次獲獎，有以下幾個特點值得認可：首先，作品中有一種輕松的氛圍，與傳統(tǒng)的末日科幻有很大的不同，通過語言、故事、設計感給人帶來不同的閱讀體驗；其次，雖然氛圍輕松，但小說仍然是扎實的科幻，尤其在技術和時間相關的部分，表現(xiàn)出硬科幻的特點，符合硬科幻的敘述方式，吸引了廣泛讀者；最后，吳巖提及小說的書名和故事撰寫體現(xiàn)了在地性的科幻文學特征，這種在地性將對我們整個地區(qū)將來的科幻文學、科幻產(chǎn)業(yè)的傳播，不論是國內(nèi)還是國際傳播都將產(chǎn)生積極的影響。

他還提到作品控制了篇幅，相對符合傳統(tǒng)讀者的閱讀習慣。吳巖呼吁要開放心態(tài)，理解年輕作者，并鼓勵討論和提出建議，以促進科幻文學的繁榮。

北京電影學院導演系教授、《流浪地球》系列劇本指導：王紅衛(wèi)

王紅衛(wèi)從一個電影人的角度分析對這部小說的興趣。他指出，電影和文學，科幻電影和網(wǎng)絡文學都在這部《我們生活在南京》的小說上找到聚焦點，是本次會議特別之處。

因兩部電影，王紅衛(wèi)看到了影像和視覺世界所呈現(xiàn)出來的不一樣的末世世界。一部是《我是傳奇》（2007年），講述只剩下一個人的故事；另一部是紀錄片《人類消失之后》（2008年），讓我們看到人類消失以后的樣子，城市被植物淹沒，地球不僅沒有消失，還煥發(fā)另外一種生機。天瑞說符的故事則直接提供了他所想象的，發(fā)生在未來，發(fā)生在中國，尤其是發(fā)生在南京這個在長江流域靠近大海的地方，讓整個故事整體的質(zhì)感很輕盈。

他之所以喜歡這個小說就是因為它還很年輕，提供了中國電影亟需換血的題材來源。劉慈欣代表冷戰(zhàn)時代的科幻頂峰，王晉康則重科學的思辨和實驗，更年輕的80后科幻作家都還在這兩條路上走，但還沒到達某種極致。天瑞說符提供了一個九五后作家輕盈的，從人出發(fā)、從人的感覺出發(fā)的路，對未來世界可能的虛構和想象非常年輕。

他同時反思作為電影人的自己和年輕的一代，自我刷新能力不夠，在傳統(tǒng)題材和類型上往前邁進的腳步是不夠大，需要從網(wǎng)絡文學、科幻文學汲取新的力量，這部作品讓他看到了一種希望。尤其是小說提供的兩個人物，白楊和半夏，為中國和世界科幻電影提供兩個非常鮮明的、同樣在強調(diào)年輕的人物形象，所以這部作品也具有某種國際性，可能在未來帶給科幻電影一些新的突破。

導演、編?。郝逢?/span>

路陽在2020年即已關注《我們生活在南京》這部作品，首先吸引他的是文字，其次是驚喜。

這部小說里有好幾個令人驚喜的概念。通常在類型化的電影故事里面需要有一個出色的概念，支撐電影的新鮮度。第一讓人叫絕的概念是無線電連接，這兩個少年通過無線電技術在兩個時空進行聯(lián)系。當我們對量子進行觀測的時候，其中的一個學派多世界理論認為，量子并不會坍縮到某一個狀態(tài)，而是觀測的瞬間世界時空產(chǎn)生了很多分岔，我們觀測到的只是其中的一個，類似白楊和半夏身處的時空。原則上來說，目前的學說認為兩個分岔的時空沒有辦法進行信息交換和聯(lián)系，但確實有學者提出過一個非常浪漫的假說，叫做“埃弗里特電話假說”，兩個分岔的時空可以用某種手段進行信息交換，天瑞說符絕妙地調(diào)和科學和幻想的比例配方，形成小說一種獨特的味道。第二個概念就是“時光慢遞”，天瑞說符用很淺顯的文字，就把這樣一個高概念講述得很清楚。我當時看到這個概念覺得非常動人，因為在小說里面，這個概念很大比重上承擔著推動敘事和描寫人物的作用。第三個概念，是對未來世界的設定。

江蘇省網(wǎng)絡文學作協(xié)副主席、揚子江網(wǎng)絡文學評論中心執(zhí)行副主任：李瑋

李瑋從近年科幻的新發(fā)展，以及網(wǎng)絡科幻獨特的價值的角度來談天瑞說符《我們生活在南京》這部作品。她認為近年科幻熱度開始升溫。這一現(xiàn)象與數(shù)字科技的飛速發(fā)展關系密切?！霸钪妗备拍钭屓藗兛吹接嬎銠C和網(wǎng)絡正構筑虛擬世界?？苹梦膶W，也不再只是小眾發(fā)燒友的興趣，它開始“破圈”，呈現(xiàn)一種進入日常生活想象，并和更多文化元素相結合的發(fā)展趨勢。

這一新的科幻發(fā)展趨勢，被中國網(wǎng)絡科幻作家敏銳地捕捉，并表達出來。當數(shù)字科技、人工智能成為工作和生活的重要內(nèi)容時，科學想象日?；渤蔀楸厝?。諸多網(wǎng)絡科幻創(chuàng)作不再將背景設置在廣闊的宇宙的星際文明之間，而是以具體的城市和當下的日常生活作為背景。天瑞說符的《我們生活在南京》即以實體城市為背景，瘋狂生長的紫金山梧桐、長滿青苔的新街口商業(yè)街、粉紅的民國建筑大理石墻面在藤蔓上的圓葉子間顯露出來。主人公白楊是一名普通的中學生，做著“小題狂練”，下課騎著自行車在路燈下飛馳，爭分奪秒騰騰上樓，到家揭開還在保溫的電飯煲……如果說諸多科幻對末日充滿了悲壯又深沉的想象，那么這部作品則在表達：抵抗宇宙異變的不是決絕和悲壯，而是日常人間的細水長流。

李瑋認為，在網(wǎng)文界嘗試硬核科幻，為科幻文中增添故事性，天瑞說符的《我們生活在南京》有些“劍走偏鋒”。它似乎是一場“新科幻”的實驗。以 “叢林法則”為核心的《三體》的表達了一個宏大的民族性隱喻，而《我們生活在南京》則抒寫了另一種中國故事，它日常而瑣碎，但溫情而綿長。如果說科幻界有所謂“劉慈欣現(xiàn)象”，那么《我們生活在南京》的成功成就了網(wǎng)絡科幻界的“天瑞說符現(xiàn)象”。

杭州師范大學文化創(chuàng)意與傳媒學院教授：夏烈

夏烈將《我們生活在南京》置于網(wǎng)絡文學的大背景下進行了深入討論。首先，他將這部小說視為網(wǎng)絡科幻文學發(fā)展的最新的高水平代表。夏烈指出，在中國網(wǎng)絡文學發(fā)展的初期，網(wǎng)絡科幻并沒有表現(xiàn)出較為硬核的面貌，而是受到玄幻和武俠小說的影響。如今的網(wǎng)絡科幻作品則已經(jīng)擺脫了玄幻的附庸地位，成為自己的主體。這也標志著網(wǎng)絡文學高質(zhì)量發(fā)展的趨勢面向。

他認為，這部小說呈現(xiàn)出了深刻的情感力量，將人類純真情感，尤其是少年情青春情，置于宇宙災難與拯救的背景中，構建了一部青春科幻史詩。作品融合了緊張的任務和美好的情感，將科幻的憂傷和悲愴呈現(xiàn)得明媚而感人。夏烈強調(diào)了作品中人性和真善美的色彩，認為它在我們的科幻閱讀史上有著獨特精彩的地位。

最后，他指出中國網(wǎng)絡文學正在經(jīng)歷經(jīng)典化的階段，網(wǎng)絡小說不僅可以成為某個類型的精品，還可以超越特定類型，放置于整個原創(chuàng)文學的譜系中。這些優(yōu)質(zhì)作品不僅有助于講好中國故事，還有助于人類文明的對話和交流，為全球讀者提供共同的語言和思想形式。他期待這些作品通過翻譯和影視改編等方式，能夠吸引更多受眾并引發(fā)深刻的思考。

青年評論家、中國作協(xié)創(chuàng)作研究部助理研究員：李壯

李壯從《我們生活在南京》的基本身份“科幻和科幻文學”切入討論。他提出這是一個單線敘事故事，用同一個線性時間講述推進情節(jié)。雖然兩個男女主人公處在不同的時空，但其實也是同步往前走的，屬于同一個線性時間兩個不同的波段。在這個層面，他認為作者用老電臺做道具，構成了對整個敘事結構的同步和呼應。

這部小說同時又非常刺激。后人類時代的想象是一種強烈的刺激，小說顛覆了常識，但又在我們可以想象的維度以內(nèi)，構成了一種恰到好處的刺激程度。李壯特別強調(diào)了小說與現(xiàn)實世界的關系，將后人類時代的反常識景觀與南京的現(xiàn)實生活進行了高度對應，提供了強烈的現(xiàn)實感和刺激。他進一步討論了小說與生活世界的關系，提到了小說對生活中不可理解和不可想象部分的涵蓋。例如，小說探討了電波傳輸和衛(wèi)星通訊，同時也揭示了不可想象的時間與空間“真相”，即對“時光慢遞”的想象，對信息過濾機制的想象。

李壯提到，這部小說與傳統(tǒng)科幻還有著具體的勾連，比如通過時間穿越帶來的祖孫悖論和轉(zhuǎn)世輪回經(jīng)典元素，將自己與經(jīng)典敘事聯(lián)系起來。他同時也提到了一些小說中人物角色的設定，如連翹、半夏的父母，或許有更為充分的處理空間。

青年評論家、中國作協(xié)創(chuàng)作研究部助理研究員：劉詩宇

作為當代文學研究者，劉詩宇認為構成《我們生活在南京》的創(chuàng)作資源、問題意識很有啟示性，以它為切入點，能帶給我們一些關于當下文學創(chuàng)作的不同思考。

小說中的設定和《我是傳奇》《科洛弗道10號》《星際穿越》《石紀元》等科幻電影、漫畫的關系密切；它的由少男少女穿越時空而形成的人物關系、情感狀態(tài)，直覺上讓人想起《你的名字》《穿越時空的少女》等動漫。不是說這部作品和“文學”的歷史沒有關系，而是當我們要研究這部作品時，如果只停留在傳統(tǒng)文學提供的思想內(nèi)容之中，對文學之外的、這個時代正在流行的文化產(chǎn)品、敘事性藝術不了解，就會很難理解今天人們對末日生存、對人類文明的毀滅與重生、對外星文明的愛與懼，進而沒有辦法處理這些相對新穎的經(jīng)驗和思考，并把它們作為靈感和問題意識納入所謂“純文學”的研究和創(chuàng)作之中。

而對于科幻文學來說，劉詩宇提出“文學性”也仍然是重要的問題。如何讓龐大的世界觀和新奇的設定“落地”，如何簡約凝練地寫出令人感動、猶疑、錯愕的人物、事件以及重大文明瞬間？科幻文學創(chuàng)作在不斷“前進”的道路上也需要“回頭望”，從文學的歷史中汲取、學習更多?！段覀兩钤谀暇返慕Y局意猶未盡，女主人公的生與死、犧牲與救贖，人類文明的未來都讓人牽腸掛肚，這開放式的安排可能就如天瑞說符未來的創(chuàng)作生涯，值得期待。

重慶大學人文社會科學高等研究院教授：李廣益

李廣益首先祝賀天瑞說符在2023年贏得了全球華語星云獎的最佳長篇金獎，這是網(wǎng)絡科幻的重要里程碑。他指出，天瑞說符的作品不僅水平高，而且風格獨特，具有極客風格，為科幻界帶來新的嘗試。

《我們生活在南京》展示了作者細膩的文筆、扎實的科技知識和巧妙的構思。他特別強調(diào)，作品中“時光慢遞”法則的構思和兩位主要角色在時間兩端相知相守、共同面對危機和拯救世界的故事線，讓作品既充滿了青春氣息，又展現(xiàn)了科幻文學的魅力。

李廣益表示，天瑞說符對網(wǎng)絡科幻的自覺和抱負，在他的寫作中得到了充分體現(xiàn)，從而提升了科幻文學在華語讀者和知識界中的地位。他希望天瑞說符在未來繼續(xù)提升人文素養(yǎng)和思想水準，探索更加豐富的主題，為讀者帶來更精彩的作品。

貴州民族大學副教授：鮑遠福

鮑遠福贊賞《我們生活在南京》的審美藝術成就。他表示，作者所獲得的諸多獎項，證明了他在業(yè)界、評論界和學術界所受到的高度關注，也是對他創(chuàng)作成就的肯定。

《我們生活在南京》在網(wǎng)絡科幻小說中的獨特的地位，首先體現(xiàn)在它具有鮮明的主題。兩位年輕人穿越時空，拯救中國和世界，充滿激情和正面價值觀。這種末世拯救世界的題材符合網(wǎng)絡文學的特點。

而這部作品之所以受到評論界和傳統(tǒng)文學的認可，部分原因在于它將網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學結合在一起，通過文體自覺、題材自覺、創(chuàng)作手法的自覺向傳統(tǒng)學習和致敬。比如天瑞說符將虛構的時空和現(xiàn)實的敘事者之間的有機結合，這是對傳統(tǒng)敘事學的一種嘗試。

鮑遠福也表達了作品適合跨媒介傳播，未來可能被改編成游戲、電影、電視或動漫作品進一步傳播。

四川大學文學與新聞學院副研究員：姜振宇

姜振宇認為天瑞說符是一位成熟且勇于探索的科幻作家。他首先分析了作品中兩位女主角的獨特性，特別是主角半夏，認為她被賦予了強大的末世求生能力，這種女性形象在當前的網(wǎng)絡科幻和傳統(tǒng)科幻文學中都很出色。

他強調(diào)，天瑞說符在寫作過程中，通過實地考察為作品帶來的現(xiàn)實感，賦予了科幻想象世界強烈的真實感。作品中還大量涉及無線電技術細節(jié)的創(chuàng)新，相較于一些傳統(tǒng)的硬科幻寫法，天瑞說符將技術細節(jié)巧妙融入故事情節(jié)，賦予了這些細節(jié)一種溫情，使其成為情節(jié)結構的一部分，而不是簡單的知識灌輸。

天瑞說符將傳統(tǒng)科幻寫作方式引入網(wǎng)絡文學，不僅使得《我們生活在南京》標志著他創(chuàng)作水平的提升，也提高了網(wǎng)絡文學的質(zhì)量，使其更具審美、推理、理性和思辨性。他期待天瑞說符未來的創(chuàng)作，尤其是以重慶為背景的作品《保衛(wèi)南山公園》。

青年評論家、中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心研究處：王秋實

王秋實認為《我們生活在南京》是一部極富獨特性和個人氣質(zhì)的小說，不同于以重復性、程式性、快速生產(chǎn)、消費性為特征的網(wǎng)絡小說刻板印象，凸顯其文學性。小說因嚴格遵循科學原理、邏輯被貼上“硬核”標簽，但其文本本身卻呈現(xiàn)出柔軟和唯美的特性，這生成一種“錯位”的美感。全書也充斥著多種“錯覺”設計。

其一是“阻隔”與“傳達”。20年的時間差這一“阻隔”被拐二五電臺的順暢交流所虛假地消解，但當實際并不能實現(xiàn)跨時空“接觸”的時候，“傳達”這一主題便得以呈現(xiàn)?！拔覀兩钤谀暇边@一語句作為小說尾句和標題，破除了白楊“過去時”與半夏“將來時”的時態(tài)阻隔，以“一般現(xiàn)在時”完成了本書最大的傳達，首尾的結構感形成了文學張力。

其二是行文表層的“樂”與科幻底色的“傷”。小說以輕盈松軟的行文與“綠色廢土”世界觀基調(diào)營造“上行”的文調(diào)，卻與實際“下行”的傷感閱讀體驗形成錯位?？苹眯≌f沿襲現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，承載著人類對現(xiàn)世命運的緊張，與對未來灰暗的想象。人對科學的敬畏、對自己認知極限的恐懼，科學對龐大世界的努力與無力，這些是科幻的冷。但在科幻作品中，又往往能感受到一種“切近”的暖，是人類面對龐大力量和未知神秘的，那種信念、努力、愛和犧牲。這種冷和暖的對比是科幻的魅力之一，在《我們生活在南京》這部小說的“樂”與“傷”錯覺設計中被表達得很高級。

閱文集團科幻品類主編：汪超毅

汪超毅作為一位網(wǎng)絡文學編輯，談及《我們生活在南京》在網(wǎng)絡更新時所引發(fā)的讀者高度關注和熱情討論。他認為《我們生活在南京》之所以取得如此成績，原因在于它將傳統(tǒng)科幻元素與網(wǎng)文平臺的優(yōu)勢地結合，給作品帶來了獨特的質(zhì)感。小說中的末世背景、小女孩堅韌和溫柔的情感連接以及本土元素等，都具有創(chuàng)新之處。汪超毅將小說描述為“沉重又活潑，硬核又細膩，俏皮又幽默”，改變了傳統(tǒng)科幻題材，探索了新的方向，直接面向讀者，并成為流行文化的一部分。

他也強調(diào)了網(wǎng)絡科幻的繁榮，提到去年起點平臺就有超過四萬個科幻新故事，表現(xiàn)出網(wǎng)絡科幻作家數(shù)量的增長和網(wǎng)絡科幻文學的崛起。年輕一代的作家，也正逐漸成為網(wǎng)絡科幻文學的主力軍，并強調(diào)了平臺對高質(zhì)量作品的支持。期待更多精彩的網(wǎng)絡科幻故事出現(xiàn)，網(wǎng)絡科幻文學不斷進化，以更多優(yōu)秀作品滿足讀者對好故事的無盡需求。

《我們生活在南京》作者：天瑞說符

天瑞說符向各位嘉賓表達了感謝，并分享了創(chuàng)作感悟?！爱斀駮r代信息大爆發(fā)，想要構建出嶄新的科幻概念已經(jīng)不可能，太陽底下無新事，能想到的肯定有人想到了?！碧烊鹫f符坦言，他所能做的就是將經(jīng)典的科幻概念與中國具體實際相結合，“很多經(jīng)典的科幻概念和科幻作品國外有，但中國沒有，那我就寫一些跟中國本土聯(lián)系緊密、能中國化的東西”。

中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心副主任：朱鋼

研討會學術主持、中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心副主任朱鋼在總結中提到，年輕的網(wǎng)絡作家天瑞說符伸展網(wǎng)絡文學創(chuàng)生優(yōu)勢，借力科幻小說之能量，在人類科技和中國語境里實踐“網(wǎng)絡+科幻”的創(chuàng)作，既表達了科學理性維度中的想象前行，又引入中國哲學的底色，在科幻世界與現(xiàn)實生活中進行了有效對接與映射。小說將極富個性和創(chuàng)造的想象力化為敘事的肌理，硬核科技與柔軟的文學生命體互為助力。敘述既有青春氣息的活力，又有極具文學修養(yǎng)的老成，將網(wǎng)絡文學的靈動講述與傳統(tǒng)文學的敘事內(nèi)蘊進行了很好地整合運用。既是網(wǎng)絡科幻小說的重要作品，也在科幻小說中嶄露鋒芒。小說中現(xiàn)實態(tài)度、現(xiàn)實情感和現(xiàn)實感覺的寓意式投射，體現(xiàn)了對現(xiàn)實的高度敏感和對人類未來的深切關愛。中國人的生活倫理和情感特質(zhì)在小說中得到了真實書寫和有溫度地表達，“我們的情懷”成為一種敘述力。特別是當代年輕人的純美之心、自帶品格的責任感和勇敢犧牲的精神，使科幻小說特別的接地氣。天瑞說符對人類與世界由衷的深情大愛，賦予科幻小說飽含人之常情，展現(xiàn)了有溫度、有情懷的科學美感?！段覀兩钤谀暇罚o我們帶來了奇異又平實的文本價值，構建了驚奇感與親近感、美好與震撼共生的科幻小說景觀。

《我們生活在南京》證明了網(wǎng)絡科幻新生代作家值得期許的藝術力和創(chuàng)造力，為網(wǎng)絡文學創(chuàng)作貢獻了新圖景，帶來了新榮譽，也給整個科幻小說的創(chuàng)作帶來了新力量。

（來源：網(wǎng)文視界）