生動(dòng)演繹歷史壯舉的“幕后故事”，原創(chuàng)民族歌劇《八一起義》進(jìn)京演出
急促的弦樂如風(fēng)起云涌，挽起了一個(gè)時(shí)代的大幕。1927年，中國共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝打響了反抗國民黨反動(dòng)派第一槍，彼時(shí)的硝煙、抗?fàn)幍膮群爸两窕厥幉唤^。4月16日晚，原創(chuàng)民族歌劇《八一起義》在完成南昌首演后首次進(jìn)京演出，亮相中央歌劇院劇場(chǎng)。
《八一起義》劇照
原創(chuàng)民族歌劇《八一起義》由江西省歌舞劇院、南昌市文化藝術(shù)中心創(chuàng)作演出，南昌交響樂團(tuán)、南昌師范學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院聯(lián)合演出。總導(dǎo)演黃定山，編劇巖奇、王曉嶺，作曲欒凱，指揮王燕，制作人杜歡，舞美設(shè)計(jì)周丹林等藝術(shù)家組成了強(qiáng)大的主創(chuàng)班底，石倚潔、杜歡、楊小勇、王麗達(dá)等多位歌唱家領(lǐng)銜出演，把那段波瀾壯闊的歷史再現(xiàn)于舞臺(tái)之上。
劇組中，許多人出身軍旅。“我們對(duì)這個(gè)題材有強(qiáng)烈的責(zé)任感、使命感，在創(chuàng)作上也很有優(yōu)勢(shì)，但還是面臨著200%的難度?！秉S定山說。多年來，八一起義被各種藝術(shù)形式不斷演繹，太過深入人心，“創(chuàng)作者要在這個(gè)前提下找到新的立意、對(duì)當(dāng)今時(shí)代的新的觀照，是很大的難點(diǎn)?！贝送猓鑴∷囆g(shù)本身長于抒情，但要講好革命歷史題材，僅有抒情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，更要有扎實(shí)的人物刻畫和精神升華——既要有足夠的藝術(shù)想象，又不能信馬由韁，為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在3年多的籌備中做足了功課。以甄別史料為例，他們嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乜甲C了每個(gè)主要角色當(dāng)時(shí)的任職、對(duì)待起義的態(tài)度以及打出的旗幟究竟用了“鐮刀斧頭”還是“鐮刀錘頭”等種種細(xì)節(jié)，希望能在舞臺(tái)上真實(shí)豐滿地還原歷史壯舉的“幕后故事”。
在劇情結(jié)構(gòu)上，歌劇《八一起義》三線并行，第一條講述戲劇沖突極強(qiáng)的起義經(jīng)過，第二條講述毛澤東、周恩來兩位偉人跨越時(shí)空的思想交匯，第三條講述周恩來、鄧穎超志同道合的深情。連貫緊張的劇情被音樂緊密帶動(dòng)，全劇連序帶尾共有14幕、41個(gè)曲目唱段，幾乎涵蓋了聲樂藝術(shù)的所有形式，氣勢(shì)磅礴。
飾演周恩來的石倚潔唱段最多，“拉開大幕后，基本上就沒有下過舞臺(tái)，強(qiáng)度非常大。”石倚潔說。更為重要的，是要把握住角色的神韻。石倚潔一向因?yàn)樵谖餮蟾鑴≈械慕^佳表現(xiàn)被觀眾們熟知，《八一起義》是他出演的第一部民族歌劇，“無論是《茶花女》的阿爾弗雷德，還是《軍中女郎》的托尼奧，這些角色都有比較大的發(fā)揮空間，但周總理在大家心中的形象是比較統(tǒng)一的。”石倚潔很怕自己的詮釋有失偏頗，他仔細(xì)研究了大量影視作品和各種資料，最終，29歲的周恩來身上英姿勃發(fā)的一面，成為了他走進(jìn)角色的切入點(diǎn)。
劇中的周恩來（左，石倚潔飾）與毛澤東（右，杜歡飾）
“來吧，丟掉幻想，迎著子彈前進(jìn)！來吧，準(zhǔn)備斗爭，哪怕鮮血灑潑！”在重要唱段“等待這一刻”中，石倚潔的歌聲從自由暢想到堅(jiān)定信念，擲地有聲。歌劇《八一起義》的音樂旋律流暢，色彩豐富，比如，石倚潔與飾演鄧穎超的王麗達(dá)同唱的“相伴一生”既有婉轉(zhuǎn)柔情，又有彼此扶持的力量，杜歡飾演的青年毛澤東的唱段則有意融入了湖南民間音樂的元素。毛澤東所展望的“光明的前程”是全劇最后一個(gè)詠嘆調(diào)，演唱時(shí)，杜歡要求自己唱出一種“集大成感”，要能“體現(xiàn)對(duì)中國革命的思考和向往”。大幕落下，余聲猶在，革命前輩的身影與精神永遠(yuǎn)不會(huì)黯淡。
4月17日，歌劇《八一起義》將繼續(xù)在中央歌劇院劇場(chǎng)上演。
（來源：北京日?qǐng)?bào) 記者：高倩）
編輯：左丹
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審核：楊春霞
