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■ 馮曉暉

概述：

1981年，電影《廬山戀》獲獎后合影，左起為導演黃祖模、主演張瑜、編劇畢必成。

評述：

影視編劇有兩類的，一類是作家出身的編劇，他們以小說成名，通過將自己作品改編為影視劇后轉(zhuǎn)行或者兼做編劇，比如王朔、劉震云等人；一種是專業(yè)編劇，職業(yè)就是寫本子的，比如蘭曉龍、趙冬苓等人，他們也是文學創(chuàng)作起步，但成為編劇后才有了更大的影響力。早年，影視編劇大多是后者，他們多在體制內(nèi)的劇團工作，熟悉劇場、表演和影視語言，寫出來的劇本更貼近生活，也更符合觀眾的需求。

20世紀80年代，是中國電影擺脫“文革”思潮束縛的爆發(fā)期，九江出了兩位聲譽卓著的電影編劇，一位是九江市話劇團編劇畢必成，一位是九江市歌舞團的編劇王一民，他們的作品多次獲得“金雞獎”和“百花獎”，是那個時代中國影視編劇的領軍人物。本篇講述英年早逝的畢必成。

畢必成是九江彭澤縣人，1941生于貴州，曾在南昌二中讀書，但在1959年高中畢業(yè)后卻不被允許參加高考。筆者未能查到他的家庭情況，但從這段經(jīng)歷可以看得出，他的家庭成分并不好，父母不是右派，就是曾在國民政府任職，這樣的家庭對他的發(fā)展有很負面的影響，但同時又會給他帶來文化與社會閱歷上的熏陶。

沒讀成大學，但他卻做了中學的語文老師，后來又成為江西省總工會的干事，在宣傳部、生活部工作。兩年后，他到南昌二中任語文教員，從此開始了文學創(chuàng)作的生涯，陸陸續(xù)續(xù)有些作品在報刊上發(fā)表。1965年，也就是他任教南昌二中三年后，他主動要求回到家鄉(xiāng)彭澤，在文化館工作，專注于文藝創(chuàng)作。1972年，他調(diào)入九江市話劇團，從此開始了專職編劇的生涯。幾年后，他開始創(chuàng)作電影劇本，但種種原因未能拍攝。

1979年夏天，畢必成應邀到上海電影制片廠修改劇本。改稿期間，他又創(chuàng)作了一部電影劇本。那時候的他還沒什么名氣，只能拿著稿子到處碰運氣。幸運的是，他遇到了著名導演黃祖模，三天后黃帶著上海電影制片廠的領導來找畢必成，當場決定投拍，這就是電影《廬山戀》的傳奇。

這部在改革開放后不久上映的電影，是經(jīng)典的愛情片風光片，將美國歸僑、第一個親吻鏡頭、廬山秀麗的風光、帥哥美女等等諸多最新潮的元素糅合一起，上映后引起了巨大的轟動，可謂石破天驚。

據(jù)說，畢必成寫《廬山戀》僅用了五天。也只有對廬山熟稔之至的人才能這么信手拈來，將山上山下的景致與劇情緊密有機地串接。筆者讀了畢必成介紹廬山的文章，才理解他為何如此接地氣。至今，沒有任何一部愛情風光片能超越《廬山戀》，就是因為這種能深入全面地體驗生活并熟悉景區(qū)文化的編劇已經(jīng)絕跡了。

畢必成編寫的《廬山戀》劇本。

1980年的《廬山戀》之后，畢必成的一系列作品得以投拍。1982年的《賽虎》講述的是土地革命的故事，1983年《遠方的星》是知青故事，《岳家小將》是岳飛之子岳云的故事，以及后來的《鋼銼將軍》《密令截擊》《冒險的美國女人》等，他作品的類型特別豐富。

如果追溯他之前的作品就會發(fā)現(xiàn)，畢必成是那種特別能緊跟時代，政治敏銳度很高的作家。從革命小英雄到共和國元帥，早年的他寫了一堆英雄故事，改革開放之風刮過來，他迅速轉(zhuǎn)成新潮的引領者，不僅有《廬山戀》，由他編劇、趙本山主演的《來的都是客》就是一部優(yōu)秀的喜劇片，上映于1990年，很符合時代口味。他最高的成就還是那部獲得金雞獎、百花獎最佳故事片的《被告山杠爺》，對他而言也是巨大的轉(zhuǎn)變，之前是英雄主義和浪漫主義風格，這部影片卻是緊跟時代的優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品。畢必成的特點就是跟得緊、變得快。

可惜的是，獲得最佳編劇獎時他已無法離開病床，不久后去世，年僅52歲。1996年，《青年劉伯承》上映，并于同年獲得第三屆中國長春電影節(jié)優(yōu)秀華語故事片獎，作為編劇之一的畢必成已去世三年。

如今在網(wǎng)絡上，通常只能找到畢必成兩張模糊的頭像，全都眉目不清。這也是行業(yè)的悲哀，無論演技怎樣，人們總記得那些紅男綠女，而點燈熬油、窮思極想的編劇卻少有人記得他們的名字。

《軍神》是畢必成的作品集，收錄了《軍神》以及一組書寫廬山的游記散文。

大浪淘沙，時間會證明最終的價值。作為編劇、作家，能獲得金雞獎最佳編劇獎，并獲得三項最佳影片獎，《廬山戀》連續(xù)放映時間創(chuàng)造了吉尼斯世界紀錄，他的短篇故事《軍神》入選人教版小學五年級語文課本，試問，有幾人能做到？

雖然英年早逝，畢必成的一生很光彩。