■ 伍 穆
1、大手
伊萬的手出奇的大,他若是將雙手攤開放在膝蓋上,那膝蓋就像被粗壯而綿長的樹根給覆蓋纏繞住了。他的手很有力氣,能把鵝卵石攥碎,能把搭建希楞柱用的松木“咔——”的一聲折斷,省卻了用斧子去砍。依芙琳說,伊萬就是憑借他那雙力量非凡的手,使娜杰什卡成了他的女人的。(遲子建《額爾古納河右岸》)
【點評】寫伊萬的大手,既寫手本身的大,也寫它的功能和功效,使人涌起對人物的敬佩。他的手與職業(yè)有關(鐵匠),這樣寫也表現(xiàn)了作者對勞動和勞動人民的禮贊。
2、漂亮的手
林鳳瑤就有一雙非常精致漂亮的手,尤其是對她那樣一個年齡的女人來說,要保持住一雙漂亮得與年齡并不相稱的手,很不容易。但她的確保持住了。她的一雙手白皙細膩,白皙的皮膚下,能看到她細細的呈淡青色的血管。指關節(jié)非常勻稱,十指修長。特別是指甲,她剪得精致極了,不是很長,也不短,尖端部分呈瓜子形,上面淺淺地涂了一層透明的指甲油,晶瑩剔透,煞是好看。(王大進《幸福的女人》)
【點評】描寫美手,細致、全面,突出了手的白皙細膩,勻稱修長,又把重點放在指甲的晶瑩剔透上。手的精致漂亮,反映的是手的主人生活優(yōu)越,養(yǎng)尊處優(yōu),日子稱心如意。
3、理發(fā)師的手
他們的一雙手,又有些像女人了,像女人的白和軟,但要大和長了許多,所以,就有了一種怪異的性感。那是溫水,洗發(fā)精,護發(fā)素,還有頭發(fā),尤其是女人的頭發(fā)的擺弄,所養(yǎng)護成的。他們操起剪子來,帶著些賣弄的夸張,上下翻飛,咔嚓作響,一縷縷頭發(fā)灑落下來。另一只手上的梳子挑著發(fā)綹,剛挑起,剪子就進來了,看起來有些亂。一大陣亂剪過去,節(jié)奏和緩下來,細細梳平,剪刀慎重地貼住發(fā)梢,張開。用一句成語來形容,就是,動如脫兔,靜如處子。(王安憶《發(fā)廊情話》)
【點評】理發(fā)師的手,突出了人物的職業(yè)特征,寫出了性別的錯亂感覺。特別是作者注重通過動態(tài)來寫手,“動”與“靜”的變化,梳子與剪刀的默契,特別是對“亂”字的使用,恰到好處,毫無貶義,非此不足以形容。
4、農(nóng)民的手
這是一個來不及洗手的年代,手上都是泥屑,或者農(nóng)家肥的氣味——在田里干了整整一天,人的一雙手觸及的物體有多少啊,可是,來不及洗手了。……雙手由于長期與泥土、農(nóng)具摩擦,變得十分粗糙,手心手背的紋路就像旱地里的裂縫,塵泥嵌入其中,即便費力洗刷也無濟于事,分不清哪一部分是皮膚,哪一部分是皮膚的附著物。(朱以撒《洗手》)
【點評】開頭一句其實是耐人尋味的,“來不及洗手”并不是偶然的一次,而是在農(nóng)耕時代(甚至直到今天的多數(shù)農(nóng)民),中國農(nóng)民的普遍生活方式,是一天到晚不停歇地勞作。這種手有些什么特點?粗糙,附著物多,散發(fā)著農(nóng)家肥以及其他各種不好聞的氣味。沒有珍惜勞動和對農(nóng)民的悲憫情懷,是寫不出來的。
5、姑娘的手指
小織的手指也不知是怎么長成的,又細又圓,那么光潤,那么軟!用它拿蘋果、搬凳子、捏鋼筆……它觸摸過的東西都變得比原來美好了。李芒曾經(jīng)不眨眼地看它彈撥過一次琴:它按在絲弦上,黃色的絲弦彎下來,它也彎下來;絲弦顫動著,它也顫動著。當它在絲弦上揉動時,指尖就微微發(fā)紅了,像害羞似的;它用力彈了一下弦,弦要激動地跳起來,它卻異常機敏地、有幾分頑皮地先一步從弦上跳開了。(張煒《秋天的憤怒》)
【點評】作者不是簡單地描摹,而是充分地想象,由此及彼、愛屋及烏地想象,雖然是“空想”,卻令人信服,并且比具體描摹更令人喜歡。后面看起來全是“寫實”,其實還是攜帶了充沛的情感,否則指尖的細小變化,“幾分頑皮”的感受,哪里寫得出來!
6、乞丐的手
乞兒乞婦,伸出來討錢的手,因饑餓而發(fā)抖。發(fā)著抖的手,好似骷髏般,只剩下一層薄薄的皮,包著細細的骨。當這樣的手直直地伸到我面前來時,我的心好像猛地被鉗子緊緊地夾住了,痛,極痛! (尤今《織布匠》)
【點評】乞丐的手有哪些特點?一是瘦細,好似骷髏;二是發(fā)抖;三是直伸的狀態(tài)(“直直地伸到我面前”)。
7、指紋
忽然,我在上面發(fā)現(xiàn)了一個非常清晰的指紋印!
它就印在白面饃饃的表皮上,非常非常清晰,從它的大小,我甚至能辨認出來它是個中指的指印。從紋路來看,它是一個“籮”,而不是“箕”,一圈一圈的,里面小,向外漸漸地擴大,如同春日湖塘上小魚喋起的波紋。波紋又漸漸蕩漾開去,蕩漾開去……(張賢亮《綠化樹》)
【點評】寫在白面饃饃的表皮上發(fā)現(xiàn)了人的指紋印,重點寫了指紋的大小和紋路,推動了故事情節(jié)的發(fā)展。
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