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1、舊客廳

丁成來的家境看起來不算富裕。房子有點舊，大約裝修了快十年了，幾乎沒有風格，內飾顯得粗陋笨重?？蛷d里放著一臺臺式二十四英寸電視機。沙發(fā)和茶幾都有長期使用后的人為破損：那暗紅色沙發(fā)經常坐的位置其色澤明顯比別處淺；那茶幾邊沿個別地方油漆剝落。東邊窗簾的金屬鉤子掉了一只。不過總的來說，丁成來家雖然不講究，還算干凈。（艾偉《盛夏》）

【點評】對客廳的描寫突出了它的“舊”，大體上是總-分-總的順序，具體細致地描繪了部分家具的損傷狀況，有的細膩到了窮形盡相的地步，可見作者觀察的敏銳。

2、旅館標間

我進了房間，打開燈。跟我住過的任何賓館一樣，兩張床，一張靠著墻角，一張擺在差不多中間的位置，為有窗戶的那面留出一條很寬的過道來，也使兩張床挨得更近。窗戶蓋著厚厚的落地窗簾，窗子底下擺著張圓形的紅漆茶桌，一旁立著陰郁的衣帽架。兩張床中間是床頭柜，上面一排按鈕，控制室內所有的電器。床單和棉被全是耀眼的白色。（彭劍斌《我去錢德勒威爾參加舞會》）

【點評】旅館標準間寫得非常“標準”，大多數的標間都是此種布置。對兩張床的擺放方位介紹得特別細致，其他事物基本上是以床為中心描述的。

3、書房

歐陽教授有一個很令人羨慕的書房。尤其在香港這樣寸土寸金的城市，居然有三面靠墻的通天大書架。書桌則對著落地玻璃窗，可觀得遠山點翠。歐陽教授常為此顧盼自雄，稱自己有遠見，早早搬離了中心區(qū)，在新界置業(yè)，才不用受逼仄之苦。他的藏書雖不至汗牛充棟，但在我一個青年人看來，確有洋洋大觀之象。據說這只是數分之一，有些善本書，因為要防潮濕和久存的書蠹，送去了專業(yè)的倉儲。（葛亮《書匠》）

【點評】這是一間教授的書房，寫出了它的環(huán)境、結構和藏書的數量，塑造了一位愛書如命的高級知識分子形象。多用成語，且十分準確。

4、天窗

在李家書院，聰明的李家人，在屋頂開一個升子樣的天窗，時光就變成了一個大大的升子，裝滿光亮，如瀑傾瀉，跌落庭院，照亮整個院落，照亮瑯瑯書聲。（彭學明《我在浦市等你》）

【點評】這里的天窗是指舊式建筑屋頂上用于通風和透光的窗子，如果你觀察過這種天窗（與今天的汽車天窗不是一回事），就會覺得文中所描寫的“升子”（舊時容器，呈梯形）的比方非常準確（實際上是好像倒置的升子）。

5、旋轉門

沈展平回到一樓正廳，旋轉門忠于職守地自動著，好像一架橫睡的風車。

他機械地踏進玻璃門扇。不管你動與不動，門像渦輪片似的攪拌著你，簇擁著你，撥動你向前。（畢淑敏《原始股》）

【點評】作者把旋轉門比作“一架橫睡的風車”，后又比作“渦輪片”，就像張曉風把噴泉形容成“把橫流的水扭成反彈向上的水晶柱”一樣想象力別樣。弗洛伊德認為，描寫心理活動，尤其是那種隱秘、微妙的心理狀態(tài)，只有運用比喻的手法。

6、窮家

老三前去吊香，放了一掛鞭炮，接受了孝子的跪謝，還有告知亡靈的一聲驚天鑼響。他注意到孝家連張好椅子都沒有，一只碗櫥也只有三條腿，另一角由磚石墊著。熱水瓶里倒出的是冷水。日歷還是掛著前年的。柴灶上方該掛臘肉的地方只有幾個空鐵鉤。他剛才帶來的一桶白豆腐，看來很必要也很及時。（韓少功《趕馬的老三》）

【點評】村里的何子善死了娘，他家是村里最窮的。這里描寫的貧窮如一個個特寫鏡頭：碗櫥缺腿；熱水瓶不保溫；日歷是過時的；鐵鉤上應該掛臘肉的地方空無一物。這是一種“展示”的描寫方法，比直接“講述”何家“一貧如洗”要具體生動。寫何家的窮，是為了反襯皮道士的刻薄算計，對何家這樣的赤窮家庭也要借喪事榨出更多的“油水”來。

7、雙規(guī)地點

下了車，第一明（“第一”是復姓）被帶到了一棟中間的那幢樓最東邊的一間屋子里。屋子里的陳設像個招待所?！浡犝f過“雙規(guī)”方面的情況。對于“雙規(guī)”地點的選擇，需僻靜，外界人員來往少，吃住條件比較方便。招待所、賓館、培訓中心、軍事基地等不一而足。房間雖然從住宿方面像個招待所，被褥、衛(wèi)生間一樣不少，但沒有電話、日歷、鐘表等可以通訊和知道時間的東西，牙具也沒有。（李乃慶《雙規(guī)》）

【點評】“雙規(guī)”是中國共產黨對黨內違紀人員進行調查時所采取的特殊措施，要求有關人員在規(guī)定的時間和地點交代問題。黨的十九大以后，用“留置”代替“雙規(guī)”。為了防止官員外逃、串供、自殺、毀滅證據等，安全條件第一，環(huán)境僻靜，生活方便，但必須切斷雙規(guī)對象與外界的任何聯系，因此就有了所描寫的情況。