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■ 滑紅彬

宋詞中有一種特別的類型，叫做櫽括詞。“櫽（yǐn）括”又作“櫽栝”，原意是指對木材進行矯姿定型的工具，引申為對原有文章的內(nèi)容情節(jié)加以裁剪和修改?！段男牡颀垺と鄄谩罚骸磅枰?，職在熔裁，櫽括情理，矯揉文采也?！逼渲小皺永ㄇ槔怼本褪侵赋C正情理方面的不當，使用的正是櫽括的引申義。而櫽括詞的意思就是將其他詩文裁剪改寫成詞的形式，是一種非常有特色的文體。

真正確立櫽括詞體裁的就是大名鼎鼎的一代文豪蘇軾，他的《哨遍》就是櫽括《歸去來兮辭》而成：

為米折腰，因酒棄家，口體交相累。歸去來，誰不遣君歸？覺從前皆非今是。露未晞，征夫指余歸路，門前笑語喧童稚。嗟舊菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。但小窗容膝閉柴扉，策杖看孤云暮鴻飛。云出無心，鳥倦知還，本非有意。噫！歸去來兮。我今忘我兼忘世。親戚無浪語，琴書中有真味。步翠麓崎嶇，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。觀草木欣榮，幽人自感，吾生行且休矣。念寓形宇內(nèi)復幾時，不自覺皇皇欲何之。委吾心，去留誰計。神仙知在何處？富貴非吾志。但知臨水登山嘯詠，自引壺觴自醉。此生天命更何疑？且乘流，遇坎還止。

《歸去來兮辭》在宋代得到眾多士人的尊崇和追和。歐陽修曾說：“晉無文章，唯陶淵明《歸去來兮辭》一篇而已?！碧K軾更是作《和陶歸去來兮辭》及《歸去來集字十首》等作品。在蘇軾的影響下，蘇轍、秦觀、晁補之、張耒、李之儀、道潛等人均追和《歸去來兮辭》，成為陶淵明接受史上重要的現(xiàn)象。蘇軾也是櫽括《歸去來兮辭》的第一人。南宋著名詞論家張炎說：“《哨遍》一曲櫽括《歸去來辭》，更是精妙，周（邦彥）、秦（觀）諸人所不能到?！贝送猓子讶省赌钆珛伞?、楊萬里《歸去來兮引》、林正大《酹江月》、張可久《點絳唇》、李致遠《粉蝶兒》等作品也都是櫽括《歸去來兮辭》而成。

除了《哨遍》，蘇軾的《水調(diào)歌頭》櫽括韓愈《聽穎師彈琴》，《浣溪沙》櫽括張志和《漁歌子》，《定風波》（詠紅梅）甚至櫽括了自己的《紅梅》詩。在蘇軾的影響之下，許多作家都寫過櫽括詞，著名的有黃庭堅、賀鑄、朱熹、辛棄疾、楊萬里、劉克莊、蔣捷等人，可謂是樹一代之新風。而最專注于櫽括詞的作家當屬林正大。林正大，字敬之，號隨庵，浙江永嘉人。南宋開禧年間（1205—1207），曾任嚴州學官。著有《風雅遺音》兩卷。林正大共有詞作四十一首，皆為櫽括詞，其櫽括對象十分廣泛，既有王羲之、陶淵明、王績、李白、杜甫、白居易、韓愈、李賀、劉禹錫等前代作家的詩文歌賦，還包括范仲淹、歐陽修、蘇軾、黃庭堅、韓子蒼等當代名家的得意之作。從他的櫽括詞中，可以大致看出當時人所推崇的文學名篇有哪些。

林正大的櫽括詞中有三首與廬山有關，第一首是《酹江月》：

問陶彭澤，有田園活計，歸來何晚？昨夢皆非今覺是，實迷途其未遠。松菊猶存，壺觴自酌，寄傲南窗畔。閑云出岫，更看飛鳥投倦。

歸去請息交游，駕言焉往，獨把琴書玩。孤棹巾車丘壑趣，物與吾生何恨。宇內(nèi)寓形，帝鄉(xiāng)安所，富貴非吾愿。樂夫天命，聊乘化以歸盡。

這首詞是由陶淵明《歸去來兮辭》改寫而成。林正大的這首《酹江月》相較于原作，文字僅占三分之一左右，因此需要對原作進行大幅度的裁剪擇取，省略了許多細節(jié)描寫，只保留最主要的意象和文字，雖然不如原作豐富厚重，卻仍能突出陶淵明的高風逸韻，也可見林正大對《歸去來兮辭》理解透徹，概括到位。

第二首是《沁園春》：

廬阜諸峰，爐峰絕勝，草堂介焉。敞明窗凈室，素屏虛榻，要仰觀山色，俯聽流泉。中有池臺，旁多竹卉，夾澗杉松高刺天。堂之北，據(jù)層崖積石，綠蔭濃鮮。

堂東瀑布飛懸。似雨露霏微珠貫穿。有春花秋月，夏云冬雪，陰晴顯晦，霧吐煙吞。右抱琴書，左攜妻子，杖屨從容盡暮年。平生志，賴清泉白石，實聽余言。

這首詞是由白居易《廬山草堂記》改寫而成，對于廬山草堂的位置，草堂內(nèi)部的陳設，草堂四周的景物，以及隱居于此的樂趣等方面皆有細致的介紹和描寫，文脈貫注，語言流暢，形象鮮明，令人頓生向往之情。原作一千余字，櫽括之后僅一百余字，卻能將原作的主要內(nèi)容及精神風貌表現(xiàn)得甚是恰當，可見作者運思之巧妙，也可見櫽括詞獨特的魅力所在。

第三首是《水調(diào)歌頭》：

廬山幾千仞，屹立并長江。揚瀾左里，洪濤巨浪日舂撞。風止雪消冰凈，相與泊舟登岸，攀磴望空谾。巖壑響松檜，巨石激流淙。

事幽尋，遺世俗，絕紛痝。幽花野草香滿，時有鶴飛雙。羨子買田筑室，欲使浮嵐暖翠，坐臥對軒窗。我欲為君說，安得筆如杠。

這首詞是由歐陽修《廬山高》改寫而成。《廬山高》全稱《廬山高贈同年劉中允歸南康》，是皇祐三年（1051）歐陽修為好友劉渙辭官歸隱廬山之時所作的送行詩。歐陽修對自己的這篇作品十分滿意，曾自稱：“我的這首《廬山高》，世上沒有其他人能寫得出來，也只有詩仙李白才能辦到?！痹撛姎飧裥酆溃庀蠊迤?，音韻鏗鏘，具有一瀉千里的氣勢。這首櫽括詞保留了原作壯思湍飛的豐富想象，瘦硬奇崛的語言風格，并發(fā)揮詞作“要眇宜修”的特點，從直面高山大河的視角轉(zhuǎn)換為憑窗眺望，如同將滿室生風、翰墨淋漓的壁畫變成韻味悠長的冊頁，別有一番風味。

櫽括詞是以詞的形式對其他作品進行改寫，雖然需要裁剪的工夫和謀篇的巧思，但與正常的文學創(chuàng)作相比，缺乏原創(chuàng)性，不免遭受批判。王若虛《滹南詩話》卷二：“東坡酷愛《歸去來辭》，既次其韻，又衍為長短句，又裂為集字詩，破碎甚矣。陶文信美，亦何必爾，是亦未免近俗?！痹饕呀?jīng)如此美妙了，又何必費心改寫呢。的確，改寫名篇名作是費力不討好的事情，真正能夠改得青出于藍，勝于原作的，幾乎沒有。那又何必從事櫽括呢？這也是櫽括詞總體數(shù)量不多的主要原因。

不過，話又說回來，以蘇軾的才氣與學問，不落窠臼，自鑄偉詞都是信手拈來的事情，他為何要櫽括他人作品呢？其實蘇軾早已揭曉答案，其《哨遍》序文說：“陶淵明賦歸去來，有其詞而無其聲。余治東坡，筑雪堂于上，人俱笑其陋。獨鄱陽董毅夫過而悅之，有卜鄰之意。乃取歸去來詞，稍加櫽括，使就聲律，以遺毅夫，使家僮歌之，時相從于東坡，釋耒而和之，扣牛角而為之節(jié)，不亦樂乎?！痹瓉硖K軾太喜歡《歸去來兮辭》了，就將原作加以改編，方便用當時最流行的音樂唱出來，類似于今天的詩詞文化音樂節(jié)目“經(jīng)典詠流傳”?？梢哉f，櫽括詞產(chǎn)生的目的就是為了給原作配樂，增加其音樂性，方便其演唱傳播。這也可以解釋為什么只有櫽括詞而沒有櫽括詩？因為詞是配樂而歌的。