瓷畫之美，你見過嗎？九江人嚴(yán)明的陶瓷人生……
少年濯丹青，青年闖世界，直到步入中年，他才再次回到純真的筆墨世界。從一捧泥坯、一幅山水、一方茶盞中尋找快樂和人生的意義。嚴(yán)明說，自己非常享受現(xiàn)在的生活，“能夠安心做自己喜歡的事情，人生足矣。”
走進(jìn)嚴(yán)明位于九江的工作室，室內(nèi)彌漫著顏料的氣息，左邊是各式杯盞器具，右邊是一列長桌，墻上是畫幅不一的畫作，有青花，有工筆，有高溫窯變。江西是瓷畫大省，得益于瓷都景德鎮(zhèn)的盛名，產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)也十分成熟。在眾多的瓷畫匠人中，嚴(yán)明是個(gè)“異類”。
不用于傳統(tǒng)的中國花鳥或者山水，他的作品大膽、濃烈、炙熱?！斑@個(gè)‘小村之戀’，是我近年創(chuàng)作的一個(gè)系列，有盤、杯、盞、碗等等，主要是一些生活用品?！辈煌诖蟛糠之嫀熓种械乃l(xiāng)，嚴(yán)明筆下的水鄉(xiāng)，有化不開的濃，也有抹不掉的淡。
“如果不停地重復(fù)前人的智慧，那么藝術(shù)就不為藝術(shù)了?！眹?yán)明說，藝術(shù)和科學(xué)一樣，是在前人的基礎(chǔ)上，不斷總結(jié)，再升華，再創(chuàng)新，“這樣才有了一次一次的新生?！?/span>
嚴(yán)明的瓷畫，采用的是傳統(tǒng)工藝，卻用油畫的方式來表現(xiàn)，和大多數(shù)瓷器紋飾不同，他的作品，具有極其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。
“小村之戀”系列是一組青花作品，采用傳統(tǒng)青花的制作方法，但是畫法上嚴(yán)明卻采用西式油畫的方式，來展現(xiàn)小村的濃烈日常。瓷板的特質(zhì)和燒制工藝與布上繪畫的不同，為繪畫語言的拓展提供了很大的可行性空間。中西繪畫的融合和碰撞無疑會給這一古老的繪畫形式帶來新的生命和精彩。經(jīng)過幾年的探索，嚴(yán)明的陶瓷繪畫，在全國陶瓷博覽會上多次獲得金獎，被行家們譽(yù)為“景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫界一道亮麗的風(fēng)景線”。
和大多數(shù)瓷畫匠人不同，嚴(yán)明是一個(gè)學(xué)習(xí)油畫“出身”的“學(xué)院派”。
直到現(xiàn)在，他還記得30年前的那一天，他背著畫架和顏料，站在江西師大校園門口那一刻的興奮?！按髮W(xué)生啊，在那個(gè)時(shí)候多稀缺啊?！?980年，全國恢復(fù)高考的第三年，嚴(yán)明一舉中第，成為了一名大學(xué)生。那個(gè)時(shí)候的他只想做自己喜歡的事，“畫畫，只要能畫畫就行?！?/span>
1962年，嚴(yán)明出生在一個(gè)藝術(shù)家庭，父母在九江市歌舞團(tuán)工作。小時(shí)候的他住在歌舞團(tuán)里，每天院子里咿咿呀呀的練歌聲、器樂聲響成一片，但是這一片喧囂和熱鬧沒有打動他，反而是在舞臺帷幔背后舞美老師安靜地創(chuàng)作布景和道具，讓他著迷。
從那個(gè)時(shí)候起，嚴(yán)明的心里就埋下了畫畫的種子，在課堂上畫，在課后畫，白天畫，晚上畫……第一年高考落榜，他就和幾個(gè)美術(shù)生一起悶在老房子里練素描。晚飯就著涼水啃幾口饅頭。不久后，好消息傳來，他成了一名大學(xué)生。
幾年的大學(xué)生涯，讓他的美術(shù)技法愈加成熟，回到九江師專當(dāng)老師的幾年，他繼續(xù)潛心作畫。直到好友邀請他南下廣東經(jīng)商。那時(shí)候改革的大潮吹拂，有人淘到金子，有人卻被浪花卷入深淵。嚴(yán)明很幸運(yùn)，他雖然沒有成為巨賈大富，卻也在大潮之下留了下來。不過，這二十年間，他的內(nèi)心卻始終不平靜。
“我需要創(chuàng)作，”他說，“直到后來，去往景德鎮(zhèn)創(chuàng)作瓷畫，撫摸著燒制成的作品后，我才知道，我或許走了一些彎路。”
2010年，嚴(yán)明在朋友的極力舉薦下，來到景德鎮(zhèn)再次創(chuàng)業(yè)。這時(shí)候他的心態(tài)已經(jīng)和年輕時(shí)“干出個(gè)樣子”早已不同?！拔抑幌胱鲆稽c(diǎn)東西出來，”他說，“一些可以讓我自己滿意的東西。”
從前見山是山，到見山不是山，再到見山還是山，嚴(yán)明也從一個(gè)少年到青年到中年，再到步入老年。他從一名美術(shù)生到老師，到商人，再到現(xiàn)在在工作室里畫瓷畫，他說，他現(xiàn)在是自己了。
江南之秀，是水墨畫表現(xiàn)的傳統(tǒng)題材，也是陶瓷繪畫經(jīng)久不衰的主題。從西洋繪畫轉(zhuǎn)入中國傳統(tǒng)的陶瓷繪畫，在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上無疑是一種挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。用油畫的表現(xiàn)手法在陶瓷上描繪江南之秀，大家鮮為見之。陶瓷新彩的出現(xiàn)為油畫家的融合和介入提供了很大的可能性，薄的渲染同樣可以表現(xiàn)江南的云遮霧罩，厚的堆砌同樣可以表現(xiàn)江南的山魂水魄。尤其是色彩和肌理在高溫下的窯變，幻化出神秘莫測的畫面效果，猶如江南水鄉(xiāng)的霧靄，難以捉摸而又妙不可言。
嚴(yán)明的作品，既有抽象主義色彩，又蘊(yùn)含淡雅氣韻風(fēng)度，渲染技巧十分明顯，色彩濃淡相間，線條靈動柔婉，有油畫的抽象和直觀，也有國畫的含蓄與悠遠(yuǎn)。嚴(yán)明的作品不僅可以作為家庭陳設(shè)裝飾瓷去裝點(diǎn)居家生活，提升家居品味，更是值得深入品味的藝術(shù)作品，能夠激發(fā)思考與共鳴。
和很多瓷畫師傅不同，嚴(yán)明沒有帶徒弟，他更加享受一個(gè)人的時(shí)光，雖然九江、景德鎮(zhèn)兩地跑，但是他并不覺得孤獨(dú)?！昂蛡鹘y(tǒng)國畫不同，西式畫法無法分工，也就很難帶徒弟，一邊帶一邊講解，很容易打亂自己的節(jié)奏和思考?！?/span>
嚴(yán)明畫江南，更享受和品味如夢江南的那份寧靜和安逸，花梨木桌上清香的云霧茶，窗欞外搖曳的竹影，在輕輕縈繞的古箏曲中，我凝視我畫架前玉般潔白的畫面，如夢江南正如夢般地向他走來……
（九江日報(bào)全媒記者 周慧超）
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